《收获》杂志的叶开老师关于“《百年孤独》对中国当代严肃文学创作的影响”这个话题有过精到的阐述，而在“后冰火时代”，在乔治马丁用pov写法（视点人物写法）重新定义了奇幻史诗之后，这一写法也被海内外文青竞相模仿、钻研。但是我认为很多人忽视了一件事：视点人物写法并不是万能灵丹，本身亦有其局限性。有一个问题是很值得思考的：冰火这种pov手法会不会涉及到“无用的炫技”这种情况？在冰火的叙事里，是不存在上帝视角的，读者所见即人物所见，人物所见即读者所见。但是上帝视角在叙事上其实是可以省很多事的，有些叙事也确实是需要站在一个认知更高的角度。那么，这种写法会不会导致详略失当呢？会不会是谋篇失衡的一个折射呢？毕竟冰火确实越写越大，似乎有失控的迹象。毕竟马丁也承认，如果不用pov，冰火早就写完了。上帝视角叙事可以凝练细节、规范框架、明晰主题，制造奇观。理论上越大的构架越需要强而有力的上帝视角。哪怕正文里不出现上帝视角，也要在潜文本里出现，对正篇进行隐形约束。因此，对于pov的过度崇拜是否并不可取？

带着这个疑问，我们将开启对冰与火之歌的探讨：

在第一卷中，奈德的离世引发了一连串的剧变，这是该卷最令人印象深刻的部分。罗柏被众人拥戴为王，展现了他的领导才能和民心所向，尽管他从未成为视点人物，却有着前期最强的主角力；琼恩得知父亲死讯后的愤怒，凸显了他的坚毅与忠诚；而龙妈的浴火重生，更是为故事增色不少，成为了一个令人难以忘怀的记忆点。在完成了第一卷的铺陈之后，整个故事的动荡格局开始逐渐浮现。可以说，第一卷中群像的呈现，只是为后续剧情的发展搭建了一个舞台。而第二卷和第三卷，才是星罗棋布的众多角色展现他们潜在价值的正式演出时刻。在这一阶段，各个角色的性格特点和才能得以充分展现，他们的决策和行动开始对整个故事产生深远的影响。随着剧情的深入，故事的发展愈发引人入胜。

五王争霸，指的是劳勃·拜拉席恩一世国王去世后，七大王国中的五个王位争夺战。乔佛里·拜拉席恩继位后，由于他并非劳勃亲生，导致劳勃的弟弟史坦尼斯·拜拉席恩与蓝礼·拜拉席恩都举兵讨伐铁王座。三人皆声称自己是“铁王座”唯一合法继承人。由于乔佛里继位后谋害了临冬城公爵艾德·史塔克，其子罗柏·史塔克被部下推举为“北境之王”，宣布北境与三叉戟河流域脱离铁王座的统治，成为独立的王国。铁群岛大王巴隆·葛雷乔伊亦宣布脱离铁王座统治，加冕成王。在五王之战中，除了以艾林家族为首的谷地诸侯和以马泰尔家族为首的多恩贵族，七国其他各大家族都卷入了这场内乱之中。这段剧情通过娴熟的视点切换手法不断的拆解细节，叙事节奏把握也好，内容高潮迭起，是冰火全书观感最好的篇章。

式的无疾而终”也将会有一个定论。

小说的第四卷是一个转折点，因为前三卷的三大主线地图铁王座之权利游戏、守夜人之北境浴血、异大陆之龙后崛起，正式而又明显的开始交汇了……比如史坦尼斯北上协助抗击野人，又比如巴利斯坦、提利昂流落到东大陆等等。然而第四、第五两卷下来，马丁基本上忙着布线，而看不到有收线的动作。因此第六卷很重要，可以预想的是将会有一系列战役、伏笔等被引爆，很多人推测，第六卷结尾，龙妈将带兵跨海，之后正式进入最终收尾阶段。这个时候，冰与火之歌的完成度才能大约相当于80回的《红楼梦》，在那之前只能类比《镜花缘》这种半成品。

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那么冰火已经有较高完成度的剧情是一个什么水平呢？

1、“铁王座之权力游戏”篇章已经完整地呈现了五王争霸的故事，其框架深度和复杂性令人惊叹。与金庸的《天龙八部》相比，这个篇章在角色塑造、情节布局和文学技巧上都有过之而无不及，是奇幻文学中毋庸置疑的名篇。2、“守夜人之北境浴血”篇章成功地塑造了守夜人群体的形象，他们各自有着独特的性格和动机，不再是简单的工具人角色，因此他们的荣誉与忠诚，勇敢与坚毅让人能够深刻的共鸣。3、“异大陆之龙后崛起”剧情其实太顺了，主角龙妈过于开挂，这种幼稚病凤傲天人设堆再多资源都很难营造出冲突感。龙妈线yy程度跟石破天差不多，推动她前进的不是情感和意志，而是外挂，作为最终boss还不如某些综武小说里最喜欢用的铁木真

带感（比如重生赵x敬），而且铁木真不需要花费整本书来刻画。当然，这并不妨碍该篇章成为冰火系列的重要组成部分，展现了不同文化和族群的冲突与融合。　

就当前的完成度而言，马丁确实需要一个结局来证明自己不是在画饼。冰火是全景式写法，写的是一个时代的各方各面，人物利用率也不低。而冰火作为纯架空，和历史小说不一样，历史小说可以留白很多资料，让读者自己去查。而纯架空要自己写出来。那么是否说明马丁在布局层面的失误无可厚非呢？虽然魔戒的做法是魔戒＋

霍比特人讲正传故事，大量历史、地理、人文环境等资料，都丢到《精灵宝钻》一本书里。但是魔戒并不是唯一的答案不是吗？我觉得并非如此，冰火的框架之所以变成一个无限蔓延的数据海洋，归根结底还在于马丁不擅长于集中笔力，只能不断的用新的支线或者人物来承载冲突，每当他想用剧情填补过剩的人物群像就会因为制造出大量新的剧情而导致剧情过剩，反之每当他想用人物填补过剩的剧情就会因为制造出新的人物而导致人物过剩，从而陷入一个死循环，伴随着一次次的错过收束线索的时机，写作难度也随之越来越高，所以他收不了尾。第六卷就是各种砍线、合线、收线，而且以马丁的主角突出能力，很难在收线阶段赋予龙妈足够的主角力（值得注意的是，现阶段的龙妈可以说毫无boss感，书里一堆比她有压迫感的，像小指头、泰温公爵等等，龙妈就是靠开挂和强力手下帮她打天下，作为酝酿了一整本书的收线人物，这显然是一个非常失败的人设，失败到可以提前撒纸钱，哪怕只讨论人物刻画，第三卷结束后，提利昂、詹姆、琼恩、珊莎、艾丽雅等主要角色刻画逗要强于龙妈），所以难产也是理所当然的。不过换个角度想，马丁也是意识到第六卷必须收线了，所以他的创作意识还不算歪，否则应该就会继续开支线、埋伏笔，正因为他想收线，才难产。只能说还好他写的不是中国网文。