最近，微博出现了匪夷所思的一幕——

杜甫被「冲」了。

理由在于：

杜甫没有才华，没啥文采。

作品没深度，全是发牢骚。

不够正能量，全是后人硬捧。

而且，附和的人也不少。

看得鱼叔忍俊不禁。

真和这些人较劲吧，好像也没有这个必要。

但转而一想，这样的骂战已经不是第一回见了。

趁这个机会，鱼叔就来跟大家好好聊聊。

我们的大诗人，怎么就「塌」了呢。

杜甫，也不是第一次被骂了。

豆瓣上，在一些与杜甫有关的纪录片评论区，也有一些差评低分。

甚至列举一段段「黑历史」，大有要把杜甫棺材板掀翻的意思。

这些差评虽然后来消失了，但至今仍被一些忿忿不平的豆友挂在高赞处，警示后人。

同样被网友拉出来批的，当然也不只是杜甫。

还被叫作「碰瓷世界非物质文化遗产的阿猫阿狗」。

布袋戏《霹雳震寰宇之刀龙传说》

后来，这位网友知道了李商隐是位诗人，又发了一条微博道歉。

但又把李商隐说成「冷门诗人」。

再有，李清照。

在《知否知否应是绿肥红瘦》播出时，主题曲《知否》也跟着大火。

曾有网友批评这首歌辞藻堆砌、逻辑不通、矫情做作，连喊麦都不如。

殊不知，这首歌的歌词出自李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》。

很多人分明不懂，却好为人师好加点评。

2011版《红楼梦》，曾用曹雪芹所写的《飞鸟各投林》做片尾曲。

结果有人给出极其「辛辣」的点评：

没有认真看完《红楼梦》也就算了。

有人连「诗仙」李白都不知道。

说李白写的《流夜郎赠辛判官》是「做作的仿古风」。

还说「气岸遥凌豪士前，风流岂落他人后」一句是败笔。

总有人，看大家不行，看名著不及格。

字里行间，都透露着一种迷之自信。

鲁迅，会成为「千夫所指」。

不仅文章水分多，还严重脱离时代。

经典名作，总被扣上「三观不正」。

《水浒传》是流氓闹事，最后被一锅端。

《西游记》是神鬼故事，不如网文有想象力。

《红楼梦》最惨，主人公基本被「道德标兵」批了个遍。

贾宝玉是「中央空调」，林黛玉是「作精」，薛宝钗是「绿茶」「心机婊」……

抛开情节、角色、情感等一系列元素，而是随意简化贴标签。

这不仅是一种偷懒，更是对文人名作的一种不尊重和轻视。

而在如今这个科技发展迅速，娱乐元素日渐增多的时代下，这种「轻视」正快速蔓延。

以至于近年来「中文已死」的论调愈演愈烈。

上个网，好好说话变成奢望。

随处可见拼音缩写和网络用语。

有些时候这是增加趣味，有些时候就导致阅读障碍。

看个综艺，「老年人」看不懂。

《脱口秀大会》第五季里，网红拉宏桑用各种网络梗淘汰职业脱口秀演员。

中文未死，但也已经被这些荒诞离谱的现象打成重伤。

缩写、拼音、网络梗等等这些都在无形中弱化了中文的魅力和深度。

当然，并不是说，这些网络用语不好。

只是因为过于滥用，而消解了大家的表达能力。

时间一久，中文独有的美感该到哪里去找呢。

鲁迅看了也要气吐血

诗歌，本就是用最精炼的语言表达最深的情感。

唐宋八大家之一韩愈曾写道：

「李杜文章在，光焰万丈高。」

正是对李杜二人的诗歌最高的评价。

杜甫曾经也是表情包顶流

网友口中落魄时的「愤青」，其实惦记着天下无数同样困顿的有才之士。

这才有了——

「安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！」

《大唐诗圣》

安史之乱时期，适逢暮春。

杜甫被俘，触景伤怀。

战乱中对亲人的思念，被浓缩成了十个字：

「烽火连三月，家书抵万金」

《杜甫：中国最伟大的诗人》

杜甫一生漂泊不定，经历曲折。

等到年老多病，叹惋自己不得志和国运衰退。

便有了被后世称为「千古第一七言」的《登高》：

「万里悲秋常作客，百年多病独登台」

《大唐诗圣》

纵览历史，杜甫冠绝古今。

甚至在海外，都有许多忠实拥趸。

央视曾联合BBC出过一部纪录片——《杜甫：中国最伟大的诗人》，就展现了外国人眼中的杜甫：

「西方文化中，没有能与之比拟的人物。因为杜甫在机缘巧合之下，不仅用诗歌抒发了个人感情，还表现了一个文明的道德感。」

片中还找来「甘道夫」伊恩·麦克莱恩来念杜甫的诗。

不得不说，这种感觉相当微妙。

外国人念中国古诗，有点怪，也有点好玩。

但，英文的翻译，始终难以还原中文古诗的神韵。

失了韵律，失了律感，更少了力度。

弹幕中吐槽的人也不在少数。

事实证明，能展现中文之美的，只有中国人自己。

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去年，央视在奥运会期间曾频频贡献诸多神仙解说词。

杨倩射击夺冠，用的是「除却君身三重雪，天下谁人配白衣」。

孙一文击剑夺冠，用的是「一剑光寒动九州」。

孙颖莎冲进决赛，用的是「少年负壮气，奋烈自有时」。

冬奥会期间，央视点评起日本花滑选手羽生结弦：

「容颜如玉，身姿如松，翩若惊鸿，婉若游龙。」

比起文字，更令人称绝的是将那些美妙的文字影像化。

鱼叔最爱的，当属近年来出圈的河南卫视晚会。

比如最早出圈的《唐宫盛宴》。

14位舞者扮作唐朝宫廷少女乐师。

体态丰腴，表情俏皮，化斜红妆容，着三色襦裙。

她们含胸踱步，低头扭腰，穿梭在一幅幅古籍名画之间。

随着号角响起，她们列队进殿。

正应了王维写的那句：

「九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒」

再比如后来端午晚会的水下中国风舞蹈《祈》。

舞者化身洛神，水下化作飞仙。

拂袖起舞，衣袂清扬。

正如曹植《洛神赋》所书：

「飘飘兮若流风之回雪，仿佛兮若轻云之蔽月」

中文的精妙，只有在最懂中文的我们手里才能大放异彩。

它就像一个浪漫的小约定。

一旦提起，就会瞬间拨动内心深处的心弦。

让大家总能心照不宣地为之惊叹和折服。

《妖猫传》剧照下的评论

曾经，看国剧的乐趣之一就是品味那些精妙的台词。

鱼叔印象最深的就是《甄嬛传》。

「甄嬛体」古腔古调，字句凝练，趣味盎然。

随意打开一集，都能体会到这部剧台词的妙处。

小到各种特色口头禅。

「本宫」「极好」「真真」……

一句「贱人就是矫情」更是成为出圈金句。

大到许多名言长句。

剧中的台词不会刻意堆砌古风辞藻，而是真正服务于故事和角色。

比如大结局时，甄嬛对皇上说：

「四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，也许从一开始，便都是错的。」

短短一句话，既有对美好往事的回忆，也有对当下的伤感。

没有谁对谁错，只有造化弄人。

另外，还有大量诗词曲赋、酒令灯谜等引经据典。

比如甄嬛在梅园念出一句：

「逆风如解意，容易莫摧残」

刚好被路过的皇上记住了诗句，也记住了这个文采斐然的女子。

再比如甄嬛情窦初开，思念皇上。

「山之高，月初小，月之小，何姣姣！

我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄」

触景生情，目光所及，心之所向。

不矫情，不造作，不故意咬文嚼字，听起来十分自然。

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《甄嬛传》里的台词，被许多人当作国产剧的范本。

不仅贴合人物故事，足够华美有韵律。

还有很多隐喻潜台词的设计。

正如此，剧中的许多台词才能出圈成梗，变成经典咏流传。

只可惜，《甄嬛传》这样的国剧只是昙花一现。

近年来的诸多国产剧，都远不能望其项背。

就拿被称作低配版《甄嬛传》的《延禧攻略》来说。

同样是皇帝选秀。

《延禧攻略》中乾隆说的是：

「这今儿风这么大，她站着应该挺费劲的吧」

《甄嬛传》里，雍正说的是：

「江南有二乔，河北甄宓俏，甄氏出美人」

台词风雅至极，尽显帝王的搏学。

两部剧一对比，伤害极大，侮辱性极强。

像这种「台词降级」，近年来已成为国产剧的通病。

要么强行套古风台词。

只要演员不尴尬，尴尬的就是观众。

要么放入各种流行语。

看似迎合当下潮流，其实破坏了剧集本身。

长久以往，台词越来越差，涵阔的文化也越来越低。

最终「台词降级」演变成「审美降级」。

外表华丽，内核空洞，逐渐成了国产剧的共同困境。

这些，正是因为过于迎合快餐文化，轻视中文文化所导致的后果。

然而，影响并不只在拍不出好看到国产影视剧。

影响最大的，是对民族文化自信的丢失。

近年来，日韩都出现了足够代表该国民族文化的作品。

韩国有《兹山鱼谱》，讲述被贬的士大夫在偏远渔村撰写书籍的故事。

豆瓣8.8，一上映就登顶周票房榜首。

日本有《编舟记》，讲述几个编辑花十五年时间编纂一本辞典的故事。

豆瓣8.6，拿下日本电影学院奖最佳影片。

反观我们，这些年竟然找不到一部以传统文化为题材的优秀作品。

在这些电影的评论区，许多人都跟鱼叔一样感到可惜。

慨叹邻国拍出了我们十分需要但又完全缺失的内容。

就连意大利航天员，都愿意引用《兰亭集序》直抒胸臆。

而我们在做什么？

我们在诋毁诗圣，说他没文采。

这样的反差，实在是太让人难受了。

北宋大家张载有写：

「为往圣继绝学，为万世开太平。」

用之来形容传统语言文化，再合适不过。

在眼下日新月异的时代，拥抱新事物无可厚非。

但，我们更应该带着慧眼，去其糟怕，取其精华。

而不能因此丧失自己独立表达的能力。

会表达，有文化自信，才能欣赏中文之美，领略其中的哲思与深意。

我们该做的是传承，而不是扼杀。

既要学会看见中文的浪漫，也要学会如何表达浪漫的中文。

用户评论

墨城烟柳

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命硬

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关于道别

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焚心劫

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你是梦遥不可及

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失心疯i

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挽手余生ら

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清原

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呆檬

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命该如此

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坏小子不坏

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予之欢颜

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孤自凉丶

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我家的爱豆是怪比i

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