谁能让郭德纲的谄媚风格成为主导？《德云少年》给出了最终答案-话剧网

相声界有八个字来形容一个演员的艺术水平，那就是“单双不挡，谄媚逗趣兼备”。从古至今，相声学徒既学会了赞美，也学会了调侃。大多数人入行后，逐渐适应了自己的角色，开始专攻艺术。当然，也不乏在这两个领域都算得上是行业领袖的，比如赵佩茹老师。无论是他欣赏的小蘑菇、马三立、苏文茂，还是与李寿增的合作，都表现出极其鲜明的艺术特色，形成个人的风格化符号。如今，如果要在赵家弟子中选出一位既能歌善舞，又能喜剧的人，名气最高的或许就是德云班的领军人物郭德纲了。

自2005年一夜成名以来，郭德纲几乎都是以搞笑演员的身份出现在舞台上。出于对后辈的支持，他只是偶尔给栾云平、岳云鹏、张云雷等少数粉丝点赞。即使他处于敬佩的位置，观众们依然充满期待，因为他总是能给大家带来意想不到的负担，而他每句话所懂得的奉承之数，往往都能让演员忘词。但这是否意味着好评程度很高呢？其实不一定是这样.

谁能让郭德纲的谄媚风格成为主导？《德云少年》给出了最终答案

北漂创业之前，郭德纲一直是全职支持者，有两个固定合伙人：徐永刚和陶大伟。徐永刚是杨志刚老师的弟子，陶大伟则是刘文恒老师的弟子。当时郭德纲还没有成名，所以他和他的两位搭档留下的录音资料有限。从《爆炸新闻》《出洋梦》等早期作品中不难发现，当时刚刚出道的郭德纲对唱歌已经很熟悉了，语气也不像现在那么尖锐。他总是有条不紊地站在他身边，该“顶”的时候“顶”，该“刨”的时候“刨”，这为伙伴执行任务提供了足够的空间。大小和力度都刚刚好。虽然不是太暴露，但它们是不可或缺的。

德云社成立之初，他曾与王跃波“碰铁”。 90年代末，两人受邀到天津录制传统相声。当时，王跃波进行了一项传统活动《批捉放》。郭德纲没有说太多赞美的话，但每一句话都充满了赞美。虽然他站在球桌内时仍然存在双臂支撑桌子的问题，但从他当时的年龄和表现来看，他确实是可圈可点的。

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走红后的郭德纲拥有数百万的丝绸，他的商演也越来越受欢迎。然而，当他重新回到流行的位置时，他的风格却发生了180度的转变。比如，他在北大校园表演时，给了徐德亮《我的大学生活》。你应该还记得吧。这次表现，郭德纲完全盖过了徐德亮。彭乃带出的包袱比窦乃大，这并不一定意味着彭乃和窦乃在艺术水平上有巨大差异。所谓句句强赞，结果就是搞笑的徐德良一头雾水，忘记了歌词。类似的情况在夸赞儿子郭麒麟和爱徒岳云鹏时也经常出现。或许德云少男少女更喜欢这种夸奖风格，但对于曲艺爱好者来说，显然郭德纲成名前的夸奖风格听着更舒服，也更有能力。

作为一个讨人喜欢的人物，你不必以“少说话”作为评判自己优点的硬性标准。在两种情况下，一个谄媚的演员会让表演黯然失色。首先，该段落的内容是必需的。有些相声在创作之初就把负担留给了欣赏的粉丝。典型例子有赵维洲、杨少华的《枯木逢春》。作品本身决定了赞扬他们的演员必须承担他们的负担。其次，窦妮的表演水平明显低于平柯演员。为了弥补伴侣支持的不足，避免场面变得过于热烈，赞美你的人必须占据主导地位。他们不仅要扮演好“掌上明珠”和“丈量”的角色，还要协助搭档翻起泥巴包袱，保证整个节目的表演。

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