扬剧起源于江苏。它是以花鼓戏、香戏为基础，吸收扬州清剧和民歌的剧种。它的原名是“淮扬文艺”。 20世纪30年代中期改称“淮扬剧”。中华人民共和国成立后，更名为“杨剧”。在南京很受欢迎。
中华人民共和国成立后，扬剧有了很大发展，其中《香罗带》、《喜娟》、《玉蜻蜓》、《修匾记》已流行全国。
截至目前，据汇编，阳剧经典剧目有400多部，改编剧目也有100多部。有些扬剧甚至被拍成舞台艺术纪录片，如20世纪50年代的《百岁挂帅》；还有的被录制成唱片，如著名扬剧演员高秀英主演的《鸿雁传书》，当时风靡全国。有一定的影响。此外，还有许多优秀剧目，如新编的传统剧目《包公自责》，以及20世纪80年代的《皮九辣子》和1990年代的《巡按还乡》。
扬剧有生、旦、净、丑四大行当吗？在花鼓戏和香火戏盛行时期，花鼓戏中的小丑一直占据主导地位，而香火戏则有脱胎换骨的角色。当时，花鼓戏通常在一些较大的广场上演出。一开始，小丑领着小旦上台，在表演过程中讲笑话。如今，扬剧已形成以花鼓戏、香火戏为基础，生、旦、净、丑的艺术体系。其中丑、旦、生是扬剧中各种丑表演形式。如帅扮丑、丑扮丑等。 又分为武丑和文丑。文丑由君晓生装扮，而武丑则饰演武功高强、语言幽默的角色。他们的动作必须有力，言语必须清晰。不同的小丑在表演上有各自的特点。
丹星表演艺术既继承了花鼓戏的表演技巧，又吸收了扬州无伴奏合唱的特点。可分为小丹、正丹、才丹、老丹、武丹。其中，小妾主要扮演年轻女性，角色众多；正旦扮演贤妻良母、名媛等中年女性，表演正旦唱功非常重要；才旦可分为两类，一类是刁蛮女子，一类是刁蛮女子。她们都是善良的女性，比如《三拽店》的王快嘴；老丹饰演一位老妇人；武旦是擅长武术的女子，也分为两类。一是吴丹，如《上金山》中的白素贞；另一个是吴丹。刀马旦就像穆桂英。
井陉演艺主要以英雄人物为主，比如剧中的包公。各人物的表演形式既保持了花鼓戏、香戏的诸多特点，又吸收了昆剧、京剧的精华。它已经取得了很多成就，现在已经有了自己的体系。 2006年5月20日入选第一批国家级非物质文化遗产名录。
扬州花鼓戏的曲调具有节奏清晰的特点，风格多为欢乐、幽默。非常适合塑造一些喜剧人物。具有代表性的曲调很多，如《包公自责》中的算命曲。这些花鼓戏曲调已成为阳剧音乐的重要组成部分。
用户评论
景忧丶枫涩帘淞幕雨
哇，洋剧的历史渊源真是有趣，没想到它和我们国家的历史有这么深的联系。
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孤败
看了这篇文章，我对洋剧的特点有了更深的理解，太涨知识了。
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挽手余生ら
洋剧的历史渊源这么复杂，真是没想到，得好好研究研究。
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酒笙倾凉
洋剧的特点分析得挺到位的，不过我还是更喜欢我们本土的电视剧。
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面瘫脸
这篇文章让我对洋剧有了全新的认识，感觉以后追剧也有方向了。
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莫失莫忘
洋剧的历史渊源挺有意思的，可惜现在很少有人关注了。
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陌上花
洋剧的特点挺独特的，但有时候觉得它们的剧情太套路了。
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搞搞嗎妹妹
这篇文章让我对洋剧有了新的看法，以前真是小看了它们。
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折木
洋剧的历史渊源挺有意思的，但我觉得它们的文化内涵还是比不上我们自己的电视剧。
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丢了爱情i
洋剧的特点挺多的，不过我还是更喜欢那些有深度、有内涵的剧。
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陌颜
洋剧的历史渊源真是源远流长，佩服作者的研究能力。
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ー半忧伤
洋剧的特点挺多，但我觉得它们的演员表演风格和我们的电视剧有很大不同。
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封心锁爱
这篇文章让我对洋剧的历史渊源有了更深的认识，谢谢作者。
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抚笙
洋剧的特点分析得挺全面的，不过我还是觉得本土电视剧更接地气。
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旧事酒浓
洋剧的历史渊源挺有意思的，但我觉得它们的一些剧情设置不太符合我们国家的审美。
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余温散尽ぺ
洋剧的特点挺独特，但我更喜欢那些能引起我共鸣的本土剧。
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蔚蓝的天空〃没有我的翅膀
这篇文章让我对洋剧有了新的认识，感觉以后追剧要更加广泛了。
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ヅ她的身影若隐若现
洋剧的历史渊源挺有意思的，但我觉得它们的一些价值观还是不太符合我们国家的国情。
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怪咖
洋剧的特点分析得挺到位的，但我觉得它们的一些情节设置有点过于商业化。
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