著名秦腔学员刘一平《辕门》完整版（附老师表演《辕门斩子》完整版）-话剧网

秦剧《辕门斩子》与兄弟剧种相比，它独特而有趣，因此其艺术魅力尤为浓厚。秦腔观众大概没有人不喜欢这部剧，而且演员谁唱得好就更受欢迎。师兄王文鹏早已成名，但遗憾的是，由于当时的主客观条件，王文鹏无法留下完整的音像资料，这对传承来说是一大损失。值得庆幸的是，刘一平先生为这部剧倾注了一生的心血，为影迷留下了永恒的记忆。

这部剧之所以这么受欢迎，首先是因为它的唱腔。唱段集中：仅主角杨六郎就有大大小小唱段20多首，总计约230行，这在其他剧目中是很少见的。演唱风格丰富：【慢板】（pad）（带板）（摇板）（二转板）等基本齐全，（欢声）【苦声】【独奏】（二重奏），编排得很好。此外，优秀歌手在歌曲的创作和发展中，不断借鉴，最终使其以其饱满的声音、深厚的情感、悠长的味道深入人心。

它的表现形式也相当独特，从杨六郎的佩戴方式就可以看出。 “头帐”穿着军装，戴着帅气的红色蟒蛇头盔。他“嘿”了一声，随着【豹头】锣鼓声快步走去。他既看到了三关元帅的威严，也看到了他难以抑制的愤怒。 “二会计”身着朝服，绿袍红流苏，一块“来来来”的【喊板】从（摆板）板头飘出，显得雍容华贵。 “三会计”身着便衣、蓝衬衫。头戴纱帽，在帐中小憩，可见三帐三更衣渐衰，故称“三更衣”。它合理、富于变化，没有死板、单调的缺点，并具有色彩绚丽多彩的优点。

特别独特的是对风格和流派的独特掌握。与通常的（戏剧）处理不同，而是凸显[喜剧]色彩，杨六郎更多的是自嘲。砍头的方式来势汹汹、严肃，但事实上，真正引起愤怒的是“儿媳擒公公之耻难以摆脱”，她生气了来自羞耻。在第二记的君臣辩论中，杨六友看似振振有词，有理有据，但实际上他还在借题找借口，板着脸找借口。因此，杨六友越生气，他的“原则”就越强，而该剧固有的喜剧元素也越生动、越充实，观众就越感兴趣。《三账目》的喜剧效果来自于杨元帅看到儿媳妇时惊恐的样子。这看似不正常，但其实也是合理的。因为杨六郎是穆桂英教出来的，你虽然可以不满意，但也不免会胆怯。因此，它的高明之处在于，它不仅注重表现杨元帅的“高大、威武、多才多艺”，还特别刻画了杨六郎的天真、固执，甚至毫不掩饰的狼狈。

由此可见，刘老的剧作在表达人物微妙的表情和神韵方面别出心裁、妙趣横生，给予观众长久的兴趣。

著名秦腔学员刘一平《辕门》完整版（附老师表演《辕门斩子》完整版）

刘先生更独特的是，他的《辕门》表演充分体现了正功旭升的特点。充满宫殿，充满曲调，不挣扎，不咆哮，饱满透彻，词句端正，语气饱满。朗诵也很规范，真假声相结合，与苏育敏这个小生很搭。模样也是庄严威严，三级元帅风范十足。地方戏曲的唱功，居然在中南海怀仁堂里唱过，这已经足够值得骄傲了。他还招待过京剧大师梅兰芳。京剧学者徐继川曾撰文评价：“秦腔名老生刘一平表演的《辕门斩子》给我留下了深刻的印象……刘老师的唱腔……和谭先生（谭鑫培）：“……做法不同，效果相似。” 这个评价自然代表了梅大师的意见，让秦强和刘先生印象深刻。

刘先生1906年出生于长安县郭村，16岁入秦中社学艺，后游历陕西、甘肃等地。经常演出的剧目有《二进宫》《双背鞭》《逃国》《取都城》《八义图》《回荆州》《宁武关》等。24岁时加入北平音乐社，他有幸认识了这位资深艺术家黄云亭.他见解独到，虚心向他学习了自己的杰作《辕门斩子》。从此，他如虎添翼，专攻戏剧界数十年。 1946年左右，我看到他的这部戏时，戏牌上清晰地标有“徐生太斗”的徽记。 1952年参加全国演出后，加入陕西省戏曲研究所。他后来录制的LP唱片体现了他艺术的成熟，堪称“珍品”。他独特的唱法也堪称业内的“正宗秦腔”。戏剧美学家陈友涵也很欣赏刘老的歌声。他曾在《铿锵喷吐金声玉振》上写过一篇文章，分析总结了“四大特点”——清晰明亮的声乐艺术；来自丹田的声音的共鸣；铿锵有力的语气强有力的表达艺术；强调和隐含口音的艺术。富有洞察力和说服力。刘先生曾对我说：“欲歌如云，必护身如玉”。可见他的生活还是有规律和特殊性的。 “文化大革命”期间，他郁闷愤怒，导致高位截瘫。然而，他拒绝向虚弱或年老屈服。他每天都坚持锻炼身体。他从他住的南六巷走出文一路（今文昌门）的缺口，沿着护城河向东走，进入兴庆公园南门，从北门出来，再从东门绕一大圈回家。无论风雨无阻，我战胜了病魔，创造了奇迹。 1970年代末，我重回舞台，以极大的热情演唱了《:010》，早年获得全国演出冠军。 -30000 田云山，1985年，在易俗社老剧场亲自拍摄了《二堂献杯》的音像。大家都被老人的精神毅力所感动。当时我身处社会，作为事件的见证者，现在想起来还是很开心的。

老人耄耋之年的另一件喜事是，他听说长安戏班的一位年轻女子盛香娟正在学唱他的《圆门》，并在广播比赛中获得了“特等奖”。有人写了一篇评论文章。对于老爷子来说，这简直就是爆炸性的新闻，因为《辕门》这部戏从来就不是演戏或唱戏的方式。 20世纪40年代，他教女学生生出金花。不幸的是，黄氏于1953年英年早逝。40年后，又有人向他学习，这意味着他的艺术追求和风格创作仍然有追随者，他们现在被称为“粉丝”。这当然是一件好事，而且很重要，所以他立即让儿子照顾他，并主动找到他。演出现场，当父子俩见面时，双方的热情和兴奋简直难以形容。他们握手了几分钟。一方面，他们为看到一颗冉冉升起的新星、一位挚友而感慨万千，另一方面，又意外地被钦佩。早就该见面了，但我们都不敢嚣张，贸然打扰对方，可“祖宗”竟然屈尊就在我们面前……他们不谈成为一个弟子，更不用说拜师仪式了。也许他们觉得年龄差距太大了。但经常来来去去请教、出谋划策，却都心照不宣，而且有一点是不可动摇的，那就是每次程向娟来的时候，老爷子老太太都会留下来陪她吃饭。一起，然后幸福地离开。程香娟从“扇子”变成了老人的“开心果”。

1997年初春，刘先生去世，享年92岁。程香娟下跪祭奠，哀悼一周，含泪离去。然而，她关心的是刘先生的“柱门”。她知道，这是老爷子留给她的艺术遗产，她应该克服自己的矜持，继续追求老爷子满意的“全始终”。