赵本山早期喜剧大到不能输《落叶归根》-话剧网

老赵（赵本山饰）和老刘都在深圳工作，每天从事危险的建筑工作。两人约定：如果其中一人死亡，另一人负责将死者送回家乡。这就是所谓的“落叶归根”。

《落叶归根》讲述了老赵将老刘的遗体送回家乡的故事。

尽管内容残酷，《落叶归根》仍然是一部出色的喜剧。影片一开始，老刘的死就显得极其喜剧：作为一名建筑工人，老刘并没有因工伤而死，而是和老赵一起喝酒而死！此后，赵某在运送遗体的过程中，笑料不断“爆”：长途车上，戴着眼镜的遗体靠在车窗上，“舒服地看着”窗外，并在外面解手。车。女乘客个个脸色苍白，脸色苍白。停车场酒店里，小偷和老赵被尸体微微睁开的眼睛吓了一跳；为了吃饭，老赵假装是死者的亲戚或朋友，哭丧着脸，没想到死者还“活着”，他走过来问老赵是谁。 —— 原来他们正在进行现场葬礼。拉着车架的老赵不相信牛车从他身边经过，便与牛赛跑。老赵机灵，把身体塞进轮胎里，不料轮胎却滚走了。下山坡……此外，“老赵自杀”、“老赵说媒”、“老赵演双戏”等段落也让人忍俊不禁。

《落叶归根》喜剧部分处理得很好，但有人可能会问：是张杨拍得这么好吗？还是赵本山是个好演员？也就是说，《落叶归根》本质上是“张扬的作品”还是“赵本山的作品”？

一个是名气不是很大（还没拍过喜剧）的中生代导演，另一个是“中国人人皆知”的喜剧大师。有人带着“挑拨离间”的色彩提出这个问题很正常。

我认为《落叶归根》喜剧部分的成功是导演张扬和演员赵本山共同努力的结果：张扬设计得好，赵本山表演得好。两者缺一不可（当然，前提是赵本山没有参与“设计笑话”）。

赵本山早期喜剧大到不能输《落叶归根》

这不是“和谐”，我给你解释一下。

首先，《落叶归根》中赵本山直接的言语幽默和行为幽默很少。主要笑点是由张扬导演设计的情境引发的。比如上面列出的那些笑话，显然是经过设计的。也就是说，那些笑料并不是仅靠赵本山的出色表现就能实现的。不用说，尸体戴着眼镜，睁着眼睛。 “老赵哭丧”这一段就是“情景设计引人发笑”的最好例证。

其次，赵本山在张扬设计的情境中表现得非常出色，放大了“笑果”：骂尸体“耍流氓”时赵本山的心虚，看到尸体睁开眼睛时的紧张，吃葬礼时被“死者”发现后的场景。那些尴尬，那些与牛车较量时的固执，那些轮胎滚下山时的惊慌……赵本山都处理得很好。如果没有赵本山的精彩表演，张扬设计的这些情景笑话就成了“空中楼阁”。

最后，赵本山标志性的语言幽默和行为幽默为影片增色不少。赵本山操着一口东北话，在片中不放过任何一个让观众发笑的机会：骂无良司机“冒烟”，经常对着尸体“聊天”，模仿救援站领导的讲话，害羞地和宋丹丹打招呼。表达爱……赵本山在片中的行为也十分幽默：他“救”了尸体；当他看到夏羽骑着自行车伸开双臂大喊时，他也松开了自行车的扶手，伸出双臂大喊；最激动人心的一幕发生在老赵推着尸体上坡的轮胎时。赵本山与轮胎的“游戏”让人想起《大独裁者》中的卓别林……

难能可贵的是，赵本山幽默的表演丝毫没有扭曲人物形象。都在人物的框架之内，所有的“笑弹”都不突兀。而且，赵本山在《落叶归根》中的表现并没有出现《幸福时光》中同样的问题，那就是煽情就是煽情，幽默就是幽默。最终，人物是由“片断”的“片断”场景组成的。《落叶归根》中，赵本山根据人物性格发挥幽默表演天赋，让观众看着“老赵”这个善良、顽强、欢乐的小人物形象，笑得连连。丰满起来。综上所述，经过20多年的努力，《落叶归根》标志着赵本山完成了从小品演员、电视剧演员到电影演员的跨越。

对于张扬来说，《落叶归根》也是一个标志：它标志着张扬“走出”家庭，开始在社会上“爆发”。作为第一部“闯入”社会的电影，张扬的野心不小。《落叶归根》几乎涵盖了当今中国社会的所有问题：农民工、农村农民、贫富差距、诚信、孤独老人、残疾再就业、单亲家庭、血液安全、三峡移民问题，高额丧葬费等，类似《悲惨世界》。撇开诸多社会问题不谈，整部影片只有一个问题：底层民众之间缺乏同情心。

赵本山早期喜剧大到不能输《落叶归根》

《落叶归根》中，张扬有意无意地向除老赵所在的最底层以外的各个阶层“敲击”他的道德批判之剑。影片中，那些没有向老赵伸出援助之手或肮脏之手的，要么是有车的富人，要么是金戴银的中产阶级（中国意义上的），要么是见不得人的工头和商人。帮助老赵的人是谁？他们都是像老赵一样在最底层挣扎的人：忠诚的强盗、被骗走财产的卡车司机、孤独的老人、入不敷出的养蜂人、发廊女孩、捡破烂的寡妇，以及建筑工地的农民工。这人说，夏羽不是给老赵倒了一杯咖啡吗？但不得不说，夏羽连老赵的尸体被运走的事情都不知道，更别说去帮助他了。而且，如果他知道了，他怀疑自己是否会帮自己。那人又说，不是有警察把老赵的尸体带走了吗？赵端？但你说张扬“不错”，但在此之前，你却让警察以为老赵是他心上人的亲叔叔。这就使得警察带老赵来的目的不纯了……

张扬对非底层的批评是明确的、绝对透明的。他还“创造”了一些情景，从视觉上强调老赵与上流社会的格格不入和道德优越感：一次长途乘车，老赵被大家视为外星人，被赶出了车外；在泥石流灾害现场，老赵背着尸体，经过一辆又一辆停着的汽车，车上的人都向他投来异样的目光……

可惜，还有一硬一软两处伤口，削弱了张扬的批评。

缺陷就是老刘的死。必须承认，老刘喝酒致死的设定对影片开头黑色幽默氛围的营造功不可没，但张扬并没有意识到，这样的设定阻碍了影片后期对无情工头的批评。 —— 老刘没有因工伤死亡。承包商没有付款义务。于是，包工头给了老刘一家5000元假币。这不能说是“情有可原”，但绝对没有达到张扬想让观众认为的“疯狂”的程度。其实这个瑕疵不会发展成影片的瑕疵：也许老刘工作劳累了，喝酒只是一种诱因，反正老赵也不懂。但电影最后，法医又出现，说老刘确实是喝酒死的！好的！法医表示，即使观众想为张扬“平息事态”，也做不到！

软伤是老赵最后的诚实。影片的前五分之四，老赵总是想方设法隐瞒老刘尸体的“身份”，但到了最后，老赵突然老实了：他在高速公路上拦了一辆车，最后一辆车停了下来。下路后，司机问道：“你载的人怎么样了？”赵只说了两个字：“他死了。”司机开车走了。别怪司机不帮老赵。如果司机不报案，他一定会帮他的：就像孙海英警官后来对老赵说：“走私尸体是违法的！”不能说张扬突然对老赵说实话了。起床的目的是什么（表明老赵对社会绝望？锅破了吗？爱情怎么了？），但可以肯定的是，车主们不帮助老赵是有响亮的理由的。赵：“我不想违法。”于是，影片对车主的部分批评“崩溃”了，对非底层民众的批评也变得不那么强烈了。

我建议大家不要关注电影中张扬的批评。一方面是因为他批评得不好，受了两次伤；另一方面，如果过于注重“批评”，就不容易被电影中精彩的喜剧部分逗乐。