东北二人转发展简史-话剧网

两人对一人首次出现于1934年4月27日的《泰东日报》。

《泰东日报》第七版《……在本市（阿城）三道街的一家茶馆里，我最近不认识一个人，受某村邀请来演二人角，几个人在一起跳舞。乡村，委婉的名字叫‘荷花落’，每天打扮成各种角色，表演唱歌……”。

1953年首次全国民间音乐舞蹈演出前，统称为二人转。它是原产于东北的民间歌舞艺术之一。它属于中国行走的民间艺术流派。它体现了东北民歌、民间舞蹈和口头文学的影响。精髓深受广大城乡人民的喜爱。

它植根于东北民间文化，流行于辽宁、吉林、黑龙江及内蒙古东部三市一盟、河北省东北部地区。表演形式为一男一女，穿着鲜艳的衣服，手执扇子、手帕，边走边唱、跳着表达一个故事，唱腔高亢粗犷，歌词诙谐诙谐。二人转以东北秧歌为基础，吸收了河北的《荷花落》，并增加了舞蹈、身姿、行走等。

二人转起源并流行于东部三省，已有300多年的历史。艺术家与大师的关系可以追溯到清朝嘉庆晚期。

清末民国初年，大量山东、河北人进入东北。 “荷花边落秧歌”二人组是由“闯关东”的人从关东内外带来的。

由于清末社会动荡、战乱频发，文献记载大多不完整。长期以来，它们只在民间流传，具体细节无从考证。

据记载，清道光二年（1822年），吉林省怀德县八家子老爷庙（普济寺）庙会上演出了崩崩戏。早期的对唱没有女演员，所有的女性角色都是由男扮女装的。

随着流行区域的不同，二人转形成了东路、西路、南路、北路四个流派。在：

东路以吉林市为中心，表演擅长彩棍舞，有武术元素；

西路以辽宁省黑山县为中心，以板头、歌唱为主；

南路以辽宁营口为中心，歌舞俱进；

北路以黑龙江北大荒为中心，追求优美动人的歌声。

东北二人转发展简史

因此，历史上有“南靠波（舞），北靠歌，西讲盘头，东打棍”的民间谚语。后来，各种表演互相取长补短，相互融合，表演的重点不再像以前那么明确。

关于二人转的起源，说法不一。

王铁夫、金雷、陈军、孙红霞认为二人源于荷花落；

任光伟、冯贤（王凤贤）、王慕晓、杨璞认为二人转起源于东北秧歌；

李英、赵凤山、徐杰认为二人转起源于萨满教歌舞；

宁野高更做出了令人惊叹的说法：“安徽是二二转的故乡，二二转扎根于安徽凤阳，其艺术根源就是举世闻名的艺术奇观——凤阳花鼓。”

杨璞从文化人类学的角度对二人转进行了原型解读，认为“二人转的文化根源在于五千多年前的东北女神文明的文化模式”、“二人转起源于‘二人转’”。红山文化神圣婚礼中的“二神传”是由萨满主持的原创戏剧。东北秧歌通过东北民间舞蹈；“东北秧歌架”转换成两人转。

一般认为，二人转的形成和发展是东北文化与中原文化相结合、多种艺术形式融合的结果。二人转是在东北秧歌的基础上发展起来的，吸收了各种杂技。

东北“二人转”以东北民歌、东北秧歌为基础，充分吸收了我国东北其他民间艺术形式，以及荷花落、十步仙、凤阳歌、京剧、梆子、以及流传于中国北方的皮影戏。是深受东北人民喜爱的集歌唱、舞蹈、说唱、戏曲于一体的综合艺术表现形式。 ”

新中国成立后，“二人转”一词流传开来。四平、辽源、吉林、长春、铁岭等大中城市和西丰、玉树、梨树、德惠、双辽、扶余、镇赉等县相继成立了地方戏班（演出二人角色））。

二人转首次走出国门是在1951年。受国际形势和国家外交战略的影响，新中国成立后的国际演出带有鲜明的政治色彩。著名双人舞演员马丽在资深艺术家艾小编、李文清的指导下编排了双人扇子舞《扑蝴蝶》。 1951年在北京中南海演出，受到毛泽东、周恩来同志的赞扬。同年，出席在德国柏林举行的第三届世界青年联欢晚会。在节日中荣获金奖。

1952年3月，辽宁省民间艺术演出在安东（今丹东）举行。 “崩崩”更名为“二人转”，“二人转”这个名字开始在东北地区推广。

1952年，梅兰芳在当时的黑龙江省省会齐齐哈尔观看了李泰、胡景琪表演的《姚大娘捉特务》，对二人转艺术给予了高度评价。他认为二人转通过歌舞把人物塑造得栩栩如生，能演话剧，不愧是京剧。学习。

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梅兰芳指出：“京剧和二人转都是艺术之花，各有千秋。”

1953年3月，黑龙江省文工团演员李泰、胡精奇参加东北慰问团，为中国人民志愿军和朝鲜人民军表演二人表演《三只鸡》，受到强烈好评。回复。

抗美援朝时期，在北市场的二人转花园里，二人转艺人会以小帽子的形式唱出《中国人民志愿军战歌》。以前有《大杂调》，有的双人演员还会唱当时的流行歌曲，比如前苏联歌曲《红梅花儿开》《喀秋莎》。

1954年6月，中英建立代办级外交关系，两国文化交流逐渐增多。 1954年7月，东北艺术团在欧洲表演两人扇子舞，受到英国伊丽莎白女王高度评价。

1955年，女演员数量开始逐渐增多，二人演出基本结束了男扮女装的历史。从此，男女开始分声，歌唱也注重科学的发声方法。

20世纪60年代，“二人转”戏剧建设取得长足进步。编导工作得到加强，二重唱新剧目开发，音乐伴奏丰富，服装完善，舞蹈艺术丰富，演员所持道具种类发展变化。

1963年10月，周恩来总理陪同朝鲜崔永健元帅访问黑龙江，在哈尔滨观看了省龙江剧团张淑芳、韩世珍、白凤兰的《二连《杨八姐游春》《回杯记》等节目以及部分龙江剧片段。周恩来总理说：“二人转的基础很好，要创作出人民喜爱的龙江剧，也要发展二人转”。

1974年12月，辽宁省丹东歌舞团二重奏演员陈英、蒋依婷赴罗马尼亚、南斯拉夫、阿尔巴尼亚演出二重奏《女队长》。虽然二人转这一时期参加的国际演出不多，但增进了中国人民与各国人民的友谊，展示了东北地方艺术的风格，为今后的国际交流积累了宝贵的经验。

改革开放后，“二人转”曲调不断更新，伴奏乐器有扬琴、琵琶等，还有武昌鼓、锣、钹等。演员们手持花伞、纱巾、长绸等道具。根据塑造人物的需要，服装也进行了相应的改进。舞台表演利用灯光色彩的变化来凸显戏剧性的场面，综合艺术素质不断提高。这里有很多精彩的曲目，如《马前泼水》、《回杯记》、《包公断后》、《包公赔情》、《西厢·听琴》、《双比武》、010-30 000 、《冯奎卖妻》等这些作品深入人心深受群众喜爱，长期演出。

20世纪80年代末以来，二热转参加了大量的国际演出，并开始参与具有竞技性的国际艺术交流活动。

1983年8月，加拿大多伦多大学石清照教授是“中国歌唱艺术研究会”创始人之一，非常热爱中国民间艺术。在沉阳，我观看了张桂兰和刘静文表演的二人转，并介绍了每首歌曲的音乐特点和适合的情感。石清照对《二人转》给予了高度评价。

1989年7月至8月，以崔凯为团长、马力为导演的辽宁地方剧团一行15人赴日本富山参加第三届国际青年戏剧节。来自31个国家的代表团，压轴的中国双人舞赢得满场掌声。

考虑到“二人转”一词难以翻译，中国代表团使用了“东北地方戏剧”一词，这与本届电影节的学术讨论主题“地域戏剧的国际理解”不谋而合。由于组委会规定演出时不设同声传译或字幕，且观众语言、文化、习俗不同，中国代表团面临着严峻的挑战。 8月5日晚上7点50分，辽宁省地方剧团在富山县民会堂首次亮相。最终，李静、潘长江获得个人表演奖，何芳涛获得服装设计奖，艺术团获得集体银奖，为国家争得了荣誉。

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