那时的小沈阳大概没有想到，十几年后，他会因为“喜剧煽情”而告别小品舞台。 /视觉中国

“喜剧的核心是悲剧。”这句话并没有错。问题在于喜剧演员偷偷改变了观念。不管题材多么悲惨，喜剧首先要让观众“高兴”。

2009年，赵本山的小品《不差钱》登上春晚舞台。小品中，长相不男但声音好听的服务员小沈阳身穿红白相间的苏格兰服装一炮而红。

但一夜成名的十年来，他却很少出现在喜剧舞台上。

让人们再次把小沈阳和喜剧联系起来的，是《我就是演员》中关于“小品”的那句话：“小品，我放弃了。因为通过研究找不到什么好的包袱，没有什么特别好的，也没有什么好东西。”现在的小品都是大团圆的结局，所以我不喜欢它们，我希望能让观众从头笑到尾。”

小沈阳在《我就是演员》回复主持人，“你觉得还是回去再画素描比较好？”有点难过。 /《我就是演员》

随后，“喜剧煽情”话题引发热议。

伪装成喜剧的悲剧故事试图直言不讳地改变观众的情绪，但观众显然并不买账。

喜剧演员也知道这一点。

《欢乐喜剧人第六季》开头，相声演员孟鹤堂和周九良调侃，到最后炒作，把《喜剧人》变成了《悲剧人》。

事实上，喜剧演员本身也讨厌带有“耸人听闻的结局”的喜剧。 /《欢乐喜剧人第六集》

但在复活节比赛的舞台上，少兵和曹河阳的表现依然落入俗套。故事围绕“司机的悲伤”展开。突然而耸人听闻的结局不会感动观众，也不会感动他们。

此时此刻，台上台下的人们一定都感到无奈：什么时候才能告别“大喜大悲结局”的喜剧呢？

我能不能让你笑并不重要；重要的是我能不能让你笑。

但最后我还是要让你哭

纵观近几年的小品，“搞笑”包袱不太好，但“煽情”套路却被各路喜剧演员运用得越来越熟练，连潘长江这样“老练”的也不能幸免。

2014年辽宁春节联欢晚会上，他和严雪晶有一个小品，叫《老婆向前冲》。

整个节目除了常见的关于潘老师身高和外貌的笑点之外，笑点很少。最终的主题依赖于视频中儿子面无表情的一句话：“儿子的生日就是母亲节。”配合颜雪晶把还没挤出来的眼泪逼出来。

靠在潘老师的肩膀上，难掩哭不出来的尴尬。 /《老婆向前冲》

如果说2013年潘老师的作品只是“喜极而泣”，那么2020年的《欢乐喜剧人第六季》郭阳、郭亮的小品《我们仨》简直就是“大哭大哭伤身”。

一部让人捧腹大笑的煽情喜剧还能叫喜剧吗？

孩子缺乏父母陪伴的题材本来就相当催泪，但因为剧本太差，剧情漏洞百出，让观众充满疑问。

一开始，小女孩把钱给了两个陌生人，希望他们帮她买一张公交车票，帮助她离家出走。但作为一个陌生人，无论要不要钱，都直接带一个女孩回自己家，实在是让人费解。在我看来，这和人贩子没有什么区别。

回到家，因为兄弟二人随口说了句“我快饿死了”，送货员就毫无情节地从天上掉下了饭菜。

送货员被匆匆送走后，其中一位的女朋友莫名其妙地出现了。因为孩子称呼男友为“爸爸”，她开始在台上用夸张的肢体语言疯狂动作，进而带来误会“喝醉”。作为男朋友，当女朋友误会他想要分手时，他不但没有赶紧解释，反而转身坐下来和小女孩争论，“你爸爸永远不会停止爱你。”

只要我甩得足够快，愤怒就追不上我。 /《欢乐喜剧人第六季》

我们先不讨论这种几乎为零的求生欲望，但舞台表演也必须立足于现实生活，比如脱离生活的剧情、动不动下跪的夸张演技、“猪八戒”的同名笑料。一些没有含金量的笑点，让整部剧除了充满满屏的尴尬之外，没有任何“笑果”。

但凭借着“即使表演不好，只要舞台效果好，观众就会哭”的理念，这部剧只是在最后上演了一个离谱的小品，达到了感人的效果。

当送货员带着警察出现并抓住两兄弟时，为了增加催人泪下的气氛，舞台灯光突然变暗，播放悲伤的音乐。小女孩带着微微的哭声讲述着自己的故事，给观众一种惊奇的感觉。不存在违规情况。

故事到这里还没有结束。被迫的幸福结局是这部作品能够“化腐朽为神奇”的关键。

灯一亮，女孩的父亲就冲了过来。第一步不是检查孩子的安全，而是拿出短信来证明两兄弟不是绑匪。为了烘托气氛，舞台效果再次爆满，父女俩相拥而泣。然后，幕布缓缓落下，上面写着“不要让父母的陪伴成为孩子的奢望”。

至此，这场“感人至深”的小品正式结束。

且不说笑点质量，从演技到舞台，都只有三个大字写的：“给！我！哭！”。

你哭了吗？无论如何，我哭了。 /《欢乐喜剧人第六季》

舞台技术原本只是锦上添花，现在却成为了填补故事漏洞、强行渲染气氛的救援工具。

如果你想让我哭，你得先用逻辑

杨树林也曾调侃《欢乐喜剧人》的赛制：“能夺冠的作品一定是轰动性的，为什么前几季没有夺冠？因为轰动性还不够。”

如果作品本身质量堪忧，强行煽情，最后很容易演变成舞台灾难。

央视今年新推出的喜剧综艺节目《金牌喜剧班》中有一段小品《—— 《忘了他》，是舞台上为数不多的煽情小品之一。

按照老年痴呆症作品的套路，肯定会有催人泪下的场面。老爷子一出现，弹幕上就开始刷屏“请不要高兴难过”、“又是一篇煽情小品”等评论。可见，观众对于这样的小品已经达到了“狼来了”的程度。

事实上，与其他煽情作品相比，这个故事的内容和逻辑都相当完整，最后对煽情气氛的推动也并不尴尬。

一部让人捧腹大笑的煽情喜剧还能叫喜剧吗？

不过，“喜剧天花板”陈佩斯仍不满足于此，并给出了“只注重结果，不注重过程”的评价。

没有过程的故事，无论结局多么美好，都是不完整的。 /《金牌喜剧班》

整部作品都是围绕着生病的老人展开的。从一开始，观众就已经可以预见到后续的剧情发展和轰动的结局。整个过程没有任何细节的展现，只有结果和情感的来回表达。预测结局的观众无法快速进入故事，剧本的逻辑性不强，无论演员如何努力，后续的轰动效果都不会好。

话虽如此，喜剧并不天然排除煽情。贾玲的《你好，李焕英》今年票房50亿。在上映之前，这部电影的原型草图就广受好评。

与电影不同的是，小品阶段需要在极短的时间内讲清楚人物关系和剧情伏笔。

无论是前五分钟，主要人物及其关系交代清楚，还是剧情发展过程中，张江的腿和卖豆腐的小贩，都是故事埋藏的包袱。他们既搞笑又不会让观众感到突兀。

完成了前期的剧情准备，直到贾玲回忆起母亲的独白，煽情的气氛才逐渐被推高。她不只是用灯光和音乐死板地背台词，而是将自己融入到母亲的前世生活中，给人一种时空感。这种含蓄的表达方式不仅让舞台显得单调，而且还提升了气氛。

只有演员本身融入到故事中，才能抓住观众的心。 /《喜剧总动员》

岳云鹏在后台评论道：“它不是抓住你，只是慢慢地挠你的心。”感情的发展掌握在自己手中，不到最后你甚至不会感到悲伤。

在这样的作品中，观众不用强行按着头就可以哭。

谁说喜剧的核心是悲剧？

最后你不得不哭

自从陈佩斯说：“喜剧的核心是悲剧”，各路喜剧演员都为自己的作品不好笑找到了完美的理由。

这句话本身是正确的，就像热门节目《谭谈交通》一样。

当一名违法电动车司机面对纠正其违法行为的民警时，他的第一反应不是认错，而是胡言乱语地说“我是唐晓红工地的”。这句话和当年的“我爸爸是李刚”很相似。虽然后来在2009年成为网络流行词，但其背后却是很多违法者面对警察时的幸运。

另一位骑着电动自行车的姐姐，床铺巨大破烂，被拦下后的第一反应是紧张地护住床铺，却没有意识到自己的违法行为。对于她来说，这张床是晚上唯一睡觉的地方。但若不是一生，谁愿意去捡一张破床呢？

“晚上得找个地方睡觉”这句话道出了人世间的艰辛。 /《谭谈交通》

被拦下后，拉着警员尴尬地唱起《两只蝴蝶》的气球侠，大概只是想用歌声来缓解紧张的气氛，避免受到惩罚。毕竟谋生很难。

事实上，有很多取材于现实生活、充满悲剧色彩的作品。 1990年，计划生育政策刚刚实施，于是出现了宋丹丹、黄红的《超生游击队》。这部讽刺重男轻女、违反政策的多生子女的作品，在今天有着不同的意义。

当时，出身农民的黄宏、宋丹丹夫妇为了生儿子，生下了儿子。他们远离家乡，过着隐居的生活。文化程度不高的农村妇女把报纸上的一句话当成圣旨，“时代变了，男女都一样”，希望能劝说丈夫结束这样悲惨的日子。而深受传统文化影响的丈夫却固执地认为“生儿子是第一要务，不能生儿子才可能男女平等”。

一部让人捧腹大笑的煽情喜剧还能叫喜剧吗？

从黄宏的表情和肢体动作中，不难看出他的固执。 /《超生游击队》

但最心酸又最搞笑的负担却体现在他们的孩子身上，“海南岛、吐鲁番、少林寺、北戴河”。这些名字呼应了黄宏的一句话“一段旅程会带来新的生活，每一站都会有一个新的家庭”。为了避免被发现，他们带着年幼的女儿几乎走遍了全国。不为孩子感到难过是不可能的。夫妻俩确实有过回家过上好日子的想法。然而，当他们最终面对“小脚侦探队”时，他们选择了继续逃跑，却是在意料之外，也在情理之中。

梦终究是梦，面对现实你还是会下意识地选择逃避。 /《超生游击队》

此类作品既反映了时代背景和作品的主要矛盾，又能让观众在轻松的氛围中反思反讽现象，这才是语言作品的本质。

即使三十年后回首，我仍然会想那些年少时四处奔波的女孩现在是否过着健康快乐的生活，或者是否像电影《我的姐姐》中那样。为他们的“小兄弟”忙碌着。

类似《超生游击队》的作品还有很多。周星驰、卓别林等喜剧大师的作品中都有悲剧元素。

一直在《喜剧之王》中扮演小角色的尹天秋，在与喜欢扭头的导演讨论“死人”的内心活动时，被骂“不愿死”。但当他被嘲笑为“小跑龙套”时，他纠正自己：其实，我是一名演员。刘飘飘也是如此。当她被随意告知她是舞者时，她会立即收起笑容，更认真地问：“你觉得舞者是谁？”

尹天仇和柳飘飘的故事，也是现实中很多人的故事。 /《喜剧之王》

剧中，他们都是悲剧人物。他们常常因为野心而被骂，但他们仍然愿意微笑面对生活，有梦想，努力去爱自己和喜欢的人。观众会因为他们的表演而开怀大笑，也会为他们在生活中的努力而感动。

这些作品虽然充满了悲剧元素，但最终都是用幽默来化解和面对矛盾，讽刺现象，然后以笑声结束。即使是充满悲伤情绪的结局，也不生硬和煽情。

语言类节目并不是靠绚丽的语言来吸引观众、表达主题。难道还要靠“跪下”、“哭丧”吗？

没有人说喜剧不能是悲剧，但“悲剧”的并不是喜剧本身。如果喜剧结尾一定要哭，那我还不如看悲剧从头哭到尾。

老赵曾说过：“音乐是喜剧最大的主题”。

今天有多少喜剧演员还记得“有趣”是主题？ /《我与春晚十九年》