惊人的!蒲剧进入戏曲高等教育!

1月14日,

中国戏曲学院宣布,

2022年,

学院表演系增设上党梆子、

山西蒲剧、青海平县戏

三部国家级“非遗”剧目首次招生。

新招募的上党梆子和普局

都是山西地方戏曲。

作为国家级“非物质文化遗产”戏剧,蒲剧

可以进入高等教育的歌剧类型,

有什么区别?

今天小编就带大家走进蒲剧的辉煌历史。

蒲剧,又称蒲州梆子,是晋南地方传统剧目,国家级非物质文化遗产代表项目。

蒲州梆子声调高亢,善于表现慷慨悲壮的历史故事。音乐表演艺术传统深厚,有许多高难度、娱乐性很强的表演技巧,尤其是帽翼功、胡须嘴功、羽毛功、鞭功、椅功、扇功等绝技。这部歌剧自创作以来,曾有过许多名称。普居这个名字直到1942年才出现。

蒲州梆子,因起源于蒲州(今永济市)而得名,被誉为梆子戏鼻祖。杉杉梆子,这就是京城人对京城其他戏曲的看法。乱弹,这是针对其他自编、编曲、编排的戏曲,尤其是元剧、昆剧。勾音特指蒲剧声调的高低,“接声似有勾搭之意”。古时又称三乐。

如今,蒲剧是地方剧种,京剧是国剧。似乎没有可比性。其实,在京剧还叫皮黄的时候,蒲剧在京城的地位不但不比京剧差,甚至更受欢迎。

01

蒲剧的发源地蒲州古城,现在是永济市黄河边上的一个遗址,昔日的辉煌可以与今天的广州、深圳、珠海或天津相媲美。

蒲剧曲调高快,音韵优美,表演刚健舒展,表演含蓄细腻。具有独特的艺术风格和鲜明的晋南地方特色,深受人们的喜爱。

蒲州梆子分为虚生、老生、小生、正旦、小旦、老旦、大花脸、二花脸、三花脸等角色。其表演艺术有着悠久的历史和深厚的传统。其鲜明的特点是火热奔放、刚劲大方、舒展活泼、含蓄细腻,注重做工,善于用特效来表现人物。

长期以来,中国的首都在陕西和河南之间来回跳跃。在大多数情况下,一个人拥有资本,另一个人不可避免地拥有伴随资本。位于两省中心的山西省蒲州市也显得极为重要,文化娱乐也相应发展起来。

古有句俗话:“路过蒲州勿大声喧哗”。意思是说,到了蒲州,千万不能炫耀自己的文艺。这里的文艺界明星非常多。

蒲州梆子有许多高难度且极具娱乐性的表演技巧。独特的绝技有帽翼功、胡须嘴功、羽毛功、尖功、鞭功、椅子功、扇功等30余种。纸旗、彩锣等绝技闻名全国。

蒲剧名义上有六十、七十套敲击点(锣鼓经),但实际上有一百多个变化。其节奏分为慢、中、快、松四种。从配合表演动作到填入说唱,从掌握节奏到渲染气氛,都缺一不可。

蒲剧的戏牌分为唢呐乐牌和丝弦乐牌两种。唢呐曲牌种类繁多,共有200多种;丝曲曲调有70多种。牌子曲是蒲剧音乐的重要组成部分。帝王朝臣坐堂,武将归帐行军,文官迎送,饮酒下令,接命迎亲,在灵堂祭奠,在殿内点烛。洞房、打扫庭院、拜佛。求仙或打架、备马、梳洗等往往都会借助排调来进行,甚至很多伴奏都离不开排调的引入。

蒲州梆子唱腔以梆子腔为主,兼有昆曲、吹腔、民歌等。梆子腔是板腔的一种,有慢板、二性、紧二性、飘板、流水、插板、滚白板七种基本风格。蒲州梆子唱法除上述基本形式外,还有导板、导线板等辅助形式,以及作为过渡的具有结构意义的“送板”、“擦板”、“折板”、“流板”等。形式。它们不能形成独立的部分,或用于提升或降低板,或作为转向板的桥梁。

蒲州原创的锣鼓戏、黄河号子、道士唱的道教情怀,音乐旋律简单,文字格式简单。这些音乐基因都被蒲剧吸收了。

莫一平在《蒲剧史魂》一书中说:《普济》是晋、陕、豫三角地区民歌的巅峰之作。蒲剧深受晋、陕、豫三角地区人民的喜爱。

用快板来控制节奏和配乐的戏剧称为快板歌剧。梆子是演奏时用来击打节拍的两根木棍。它们可以用枣木或梨木制成。凡是又硬又脆的木材就用它。刘海有粗有细,敲时相互交叉。

02

厉害了我的普珠!

蒲剧兴起于明代,清代引领全国潮流。 “连平阳大兴院的韦敦敦也得雅入俗,还唱梆子调。”这是蒲剧研究人员多次提到的一条历史资料。

韦敦敦,明代河津人,又名韦敦。起初,他是“平阳大兴院”的正式艺人,是资助者,唱着高雅的音乐。后来,他顺应潮流,开始唱蒲剧、旦角。他与蒲剧发展口述史上的两句话有关:“七人升官,八人入狱,但敌不过韦敦、一丹”、“韦敦不烧纸”。他不明白。”这两句话出自一个故事。

一次偶然的机会,韦敦被将军康茂才看中,并把他带到了京城,并在那里声名鹊起。

一年,河津市北山脚下的上七村和下坝村因水纠纷卷入官司。下坝村凭借一大批人才和他们的口才赢得了官司。上旗村不满,进京上访。凭借唱歌和演戏积累的人脉,他向工业大臣提出申诉,最终打赢了官司。民间盛赞韦敦,曰:“七候者八太监(士)不能胜韦敦。”此后,魏氏宗祠制定了新规矩:每年正月初一,魏敦要代表宗族烧纸,魏敦不到时,不能点燃纸来祭祀。开始仪式。

03

明代,蒲州有杨勃、张四位两位将军。两人都有带蒲剧艺术家到北京的记录,蒲剧已在京城流传。

流行的蒲州梆子在京城流行后,到了清代中叶,以前曾是主流的昆曲、弋阳戏就声名扫地。为了避免失业,很多演员干脆改行梆子戏。

未经雕琢的民间戏曲震惊了京城文艺界,惊动了朝廷。乾隆、嘉庆两位皇帝曾多次下令不许戏班唱梆子戏。如果你在北京唱梆子戏,你就会被送回老家。

蒲剧在京城的舞台上遭受了暂时的打击。一些蒲剧团不得不解散,演员进入昆艺团谋生。

然而,人民的好恶决定历史。

清政府和民众很快发现,对鄯善梆子的禁令很难执行。

因为禁演带来的神秘和渴望,其实也助长了蒲州梆子的魅力。一些外表优雅的剧团,一方面要应付检查,另一方面还要考虑票房,演出时“双煮”,昆强和梆子同台,他们还表演梆子,偷偷摸摸的。

最终的结果是禁令不能被禁止。

压抑后爆发的力量,使蒲剧在清代同治、光绪年间达到了发展的高潮,名演员、拥趸无数。

04

郭宝臣,出生于郓城临邑县。这位蒲州梆子演员表演了一场进故宫的戏法。

光绪三年,郭宝臣受师父带领来到北京,加入山西梆子剧团唱戏。蒲剧擅长悲剧,郭宝辰将悲歌演绎到了极致,一鸣惊人。

此时,京剧的前身皮黄已经称霸京城。

此时北京的皮黄大师就是谭鑫培。当时人们评价郭宝臣与谭鑫培齐名,“谭也对他印象深刻”。

太监李莲英曾推荐郭宝臣带杉杉梆子班到宫中演出。当时,宫里的人都争先恐后地看戏,楼房里挤满了人。庆王赶走了一些人,好让演出能够正常进行。

此后,郭宝臣多次进宫参观。清宫档案记载,仅光绪二十二年,蒲剧班就五次进宫演出。《清代宫中乱弹史料》记录赏银数:萧远洪(又名郭宝辰)二十两,灵芝十四两,侯君山十八两一次,二十两一次,谭鑫培十二两一次,十四两一次。

郭宝辰和谭鑫培这对皇家配对在这里可见一斑。

慈禧太后还授予郭宝臣五品冠。后来八国联军叛乱,西太后在前往西安途中在临猗县遇见了失业归乡的郭宝臣,再次授予他四品冠。

郭宝臣之后的蒲剧自然也经历了坎坷,有坎坷。不乏名人和机遇,也经历过灾难。改革开放后,蒲剧迎来了又一次辉煌。

中国戏曲历史悠久,蒲剧就像戏曲花园中的一朵绚丽的花朵。古老的蒲剧艺术是中国戏曲艺术的瑰宝。它是运城文化史上始终占据主导和主导地位的最重要的戏剧类型。它在中国文化史上占有极其重要的地位。

蒲剧进入中国戏曲学院的课堂是理所当然的。

初一出生,洁净丑陋,锣鼓声此起彼伏;

春节即将来临,

看蒲剧弘扬国粹,

让我们一起品味戏剧的无限魅力!

用户评论


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