“大家都来夸赞于谦老师，表达特殊的感情。在我们这个行业，他算得上是忠诚的长辈了！他总是那么精神抖擞、精力充沛，一点也不像72岁的老人！…… ”

“于谦老师，他相声很厉害，而且……肚子很大，我们都尊称他为“相声女王”

“叔叔，怎么去美国？” “去问村长吧。”

连炒面都不喜欢吗？你忘记了你的根！

这个年轻人，如果把脸遮起来，就像一个演员……

相声讲究四个技巧：坑。蒙。转动。欺骗！

感谢上帝赐给我红烧肉。当我睁开眼睛的时候，是谁把它从我身边夺走了？

你的体质很好。一看就知道你会活到死！

我和中国相声界有一个协议。我负责幽默，他们负责品味。任何人都不应该碰别人的东西，也不应该碰别人的东西。

于谦的父亲一脸保护的表情。明明很凶啊！你必须先说话。

哈哈，这些都是郭德纲相声的经典语录。如果您想要更多示例，您可以举出数百个示例。但我们今天说的不是他的语录，而是郭老师的其他故事。

郭德纲艺术履历摘要

1979年，七岁随天津评书艺术家高向凯学习评书。

1981年，他开始正式学习相声。三年后，他向盲人艺术家王天宇、常宝峰等天津艺术家学习西河大鼓。

1989年师从时任红桥区文化中心主任、作家杨志刚学习相声，学习了《杨家将》、《张广泰回家》、《隋唐》、《九艺闹公堂》、010-等传统相声笑话。 30000。

1995年，郭德纲创立德云社后，开始进军北京，被公众称为白全福弟子、杨志刚弟子。 2000年开始与北京著名相声艺术家张文顺合作，也开始与于谦合作。

2002年开始与于谦搭档，还与张炯炯、王士勇、杨金明合作过。

2004年10月拜相声大师侯耀文为弟子。

2008年，德云社在北京定期演出的基础上又增加了在天津八一礼堂的定期演出。

接下来的事情我就不过多赘述了，因为除了德云社内部的事情之外，我后来的经历大部分都是和主持、电视剧有关的。就说相声中的郭德纲吧。

相声界对郭德纲的评价

有时候，当我们对一个人有了初步的了解后，往往会忍不住去看看别人是怎么说的。这里我收集了一些表演艺术家对郭老师的评价。

郭德纲的出现引起了社会对相声的关注。很多人对相声产生了兴趣，开始思考相声中的问题。我听过郭德纲的相声，觉得他一个三十多岁的人，为了继承传统和基本功，已经下了很大的功夫。观众喜欢他，就是对他的一种奖励，所以希望郭德纲在这么好的情况下，付出自己的努力。性能更进一步，取得领先。 ——马季

我想郭德纲将来一定会成为大师。我知道现在有很多关于郭德纲的负面报道。我想在这里上诉。郭德纲能出来很不容易。媒体不应该赞扬或批评郭德纲。他们应该保护郭德纲，让他为人民创造更多的好节目。 ——赵本山

说实话，我这几年不太喜欢看相声。因为说实话，相声表演像小品，表演像戏剧。自从郭德纲出来讲相声后，我又对相声产生了兴趣。大家有和我一样的感觉吗？确实，他是一个认真的相声演员。 ——朱时茂

郭德纲为相声行业做出了巨大的贡献。如果他不卖这么高的价格，观众又这么热情，下面的人就不好看了。有一个领导者真是太好了。说起相声，他是第一个。他也是第一个赚钱的人，懂得很多，而且唱歌也很好听。我非常钦佩他。 ——杨少华

各种相声我都听，但我更喜欢听郭德纲的。相声艺术不是一个空洞的概念，而是由作品和人物组成的。如果没有好的作品，没有人物，没有他们之间的互动，就没有相声。之前很多人打电话问我，我说我不是这个圈子的，很难评论。但我很早就在广播里听到了他的相声，我的父亲也是如此，他比我想象的要年轻。我认为他是一个具有天生幽默感的人。有一些非常有趣的笑话，你讲他不会笑，但你讲他就会笑。这是一种天赋。而且我是听传统相声长大的，我觉得他非常好学。 ——马东

郭德纲作品的类型

如果我们对郭先生的作品进行简单的分类，我们会发现他的覆盖面极其广泛：

我的系列：《打灯谜》《八扇屏》《大保镖》《吃元宵》《我要读书》《我要上春晚》《我要幸福》《我要奋斗》《我要反三俗》《我要旅游》《我要闹绯闻》《我要玩网游》《我要结婚》《我是黑社会》 010- 30000 010- 30000 《我是科学家》《我是文学家》。

您的系列：《我这一辈子》《我要吃饺子》《我要下春晚》《我的大学生活》《我是收藏家》等

胆怯系列：《我的奋斗史》《我要恋爱》《你这半辈子》《你要锻炼》《你压力大吗》等

郭德纲老师，还是少和于谦说相声吧。

人物系列：《你得学好》《你要做善人》《怯大鼓》《怯生活》《怯跟班》等

学习系列：《怯洗澡》《怯拉车》《五红图》《叫卖图》《富贵图》等

大系列：《得胜图》《八猫图》《学大鼓》《学梆子》《学叫卖》等

上系列：《学聋哑》《学电台》《大登殿》《大串烧》《大审案》等

我们大多数人开始听郭德纲自创的相声。他以一个基层民众的视角，讲述了老百姓的心声。表面上他似乎背负着重担，逗得大家哈哈大笑，但背后的辛酸正是人生的悲剧。就拿出来嘲笑自己吧。这种幽默超然的态度，可以让作品藏在心里，随时作为包袱出口。

很多事情，一旦说出来，就会感觉很好。其实生活没什么大不了的，一笑而过就好！郭德纲用一种自嘲的方式来帮助大家理解，因为他知道：说出来会很好玩。如果你不说，我就替你说。

谈起郭老师改编的传统相声，可谓是应有尽有。他充分展现了自己多年扎实的基本功，因为几乎所有的传统相声都具备相声的四技：说、学、唱、唱。

郭老师的《说》：《说》主要涉及绕口令、绕口令、背开篇诗、数宝等。平心而论，我并不认为郭德纲的《说》比其他艺术家的造诣更胜一筹。我只能说可以接受，因为这方面的专家很多，比如关口大师李伯祥。但郭德纲在绕口令和定诗方面独树一帜！

“学习”：能够学习各省的方言、各种地方戏曲、民间艺术、流行歌曲、为大小企业喊话、学口技等等，这是我喜欢郭德纲的事情之一。相声中只要有模仿京剧、评剧、豫剧、坠子、梆子等艺术形式的，我都会认真听。那种感觉真是如沐春风；

“搞笑”：会说俏皮话、会调侃、会拍马屁、会泥巴封、会双戏（正面、背面）等等，这个不用解释。我个人认为郭德纲是地表最强；

《唱歌》：会唱太平歌词，开头会唱一点。我想大部分朋友都是喜欢过郭德纲之后才知道太平这首歌词的，所以这个就不用描述了！郭德纲一开口，整个剧场的气氛立刻就进入了郭德纲的空间。没有前面技巧的铺垫，你唱得再好也只是好声音，不是相声高手。

你一定听郭德纲说过这样一句话：因为其他类型的歌唱，比如戏曲、曲艺等都是由专业演员来演唱，所以相声演员被称为学唱，属于“学”的范畴。相声演员唱太平歌词，正如德高望重的青年骑师马志明也说的那样。

综上所述，郭德纲通过对传统相声的改编，结合自己深厚的曲艺功底，再加上相声界备受推崇的天才于谦老师，终于让许多尘封已久的传统相声重新焕发了光芒。

树大招风，人出了名就容易出事情

2006年，郭德纲进入北京卫视，开始主持《大保镖》。这个节目提高了他的知名度，也提高了北京电视台的收视率。

后来发生了很多事情，比如徒弟打人事件，被央视封杀等等，他只是一个相声演员，怎么可能迷迷糊糊就成为娱乐明星呢？后来一段时间，我越来越少听郭老师的相声了。首先，我没有时间。其次，新作品的形式无非是老套路，只是笑料方面略有变化。也许是审美疲劳吧。快点。一时间没睡好，又捡起了郭德纲，不过这次是他和于老师的相声，而是当年最受欢迎的歌曲《大娶亲》。听完最后！

我突然发现我找到了当年的感觉，突然想起我当初之所以喜欢郭德纲，就是因为他能在不经意间转身甩掉包袱。他每次摇动都会发出声音，而我无论如何都习惯性地跟着他的节奏。他受自己的耳朵和思想的支配。不用动脑子让别人“画路”的感觉真轻松，睡眠质量也提高了。

郭老师少说对口相声吧，希望你多说单口

2016年，郭德纲产量《论梦》。当时我以为郭先生转行了，但这却为我这样的听众提供了一场视听盛宴。疫情期间节目不间断录制，没有观众如此尴尬。相声录音是正确的。

了解的朋友就知道这个名字的由来了。因为从事传统民间艺术形式“八大滚”的艺术家是在简单的环境中或未经说书艺术家许可的情况下使用说书和故事材料的。因此，我们只能修改版本。最简单的办法就是“剪枝除叶”，加上我们自己的风格。

与传统叙事艺术（如讲故事、讲故事等）相比，单口喜剧在内容上注重体现人物之间的对话，主要依靠对话形成包袱、塑造形象。由于其创作中包袱的组织受到情节和人物的制约，单口喜剧的创作难度很大。

有的可以连续讲好几天，有的只能讲二十到三十分钟甚至三到五分钟，有的可以半天讲很多小段话。

因此，在剧场里，郭德纲只能利用业余时间，展现单口相声的魅力。每次表演都不一样，所以几乎没有完整的单口喜剧，相当于每次都挖了一个大坑。所以，《吃论》这个名字是郭德纲对自己的自嘲，也帮助单口相声爱好者完成了心愿：把未完成的单口相声一一告诉大家。当然，现实是，有些长篇故事依然无法讲完，这就如同坑中坑，再次吊起了人心的胃口。但从艺术传承的角度来看，他确实是单口喜剧最好的传承者。

我随机分享一下4年前第一季的几部作品的名字，希望你们也能感受到这些信息的珍贵：

第一篇：探索地穴（共8章）

第二部：九头案（共8章）

第三部：风天琪闹通州（共12章）

第四部分：苏三与王三（共6章）

第五部：张小艺上南京（共20章）

第六部：庆庆误会我了（共7章）

马未都老师曾说过：“单口相声是一门类似于说书的民间艺术，郭德纲推进故事的时候，融合了他的判断、他的调料、他的能力。我觉得他的单口相声比他的对手要好。” ”。

郭德纲说，他的单口相声形成了自己独特的风格，而且说话滔滔不绝，没有任何功利性。无需担心合作伙伴和合伙人的情况。我可以自由自在，不受自己约束。我喜欢他的状态，一种真实、踏实的状态。他不求成功，但不求过失。这有多好？相声界不会有那么多人来打扰你。谈谈你的站立吧！