《亨德森夫人的礼物》：背叛同类的女叛徒的利与弊-话剧网

《亨德森夫人的礼物》拍摄于2005年，并获得第78届奥斯卡金像奖最佳女主角和最佳服装设计提名。本片对男女之间的微妙关系进行了深刻的诠释，展现了美国电影在探索人性方面的独特视野和取向。

《亨德森夫人的礼物》是一部传记片，但影片仍然采用了非常明显的艺术处理手法。我想这尤其体现在影片并没有板着脸刻画人物，也没有讲述整个剧情。而是设置了贯穿整部影片的悬念，使整部影片整体上具有吸引人的情节框架，而局部的细节又可以给人一种近乎娱乐性、幽默的人物待遇。整部电影轻松又略带搞笑。在这样的氛围中，讲述着一个详细的人物故事。虽然当影片最后真相揭晓时，我们无法接受亨德森夫人发誓要解释的行为动机，但整部影片围绕核心素材展开，连贯、自成一体、独一无二。

1、影片的结构是欧·亨利式的悬疑设定。对此，我还是挺佩服电影能够保持冷静的。影片开始讲述七十多岁的亨德森夫人失去了丈夫的故事。突然，“老太婆”变得疯狂，开始投资重建一座面貌焕然一新的大剧院。至于她的动机，她的动机是什么？电影没有做任何解释。

不过影片在这方面做足了工作，做出了很多暗示性的伏笔。比如影片的开头，亨德森夫人参加完丈夫的葬礼后，突然独自一人来到空旷的河边，驾着小船，沉浸在天高云淡的氛围中，说出了一种感慨万千的感慨。永远不会出现在别人面前。一声撕心裂肺的哭声。她内心感到怎样的痛苦？这就是女人在别人面前表现得像个女孩子时看不到的真实一面。影片中共有三个场景，亨德森夫人乘船独自航行到一片偏僻的水域。还有一次，她飞到法国一处墓地，在一位21岁年轻人的墓碑前站了很久。背后这个安静淡定的女人形象，是她一切行动的动力。

《亨德森夫人的礼物》：背叛同类的女叛徒的利与弊

影片充分设置了这样的悬念后，最后，她通过她的嘴，解释了自己为何投资修建剧院，并在这里大力推广裸体表演。这一刻，影片中设置的所有谜团都解开了。原来，埋葬在法国的年轻人是她在一战战场上牺牲的儿子。在儿子的遗物中，她发现了一张裸体女人的照片。从此，亨德森夫人深深地感觉到……青春期觉醒的男人，对于异性有着一种隐约的渴望和好奇。为了报答儿子对异性裸体的渴望，亨德森夫人专门修建了一座出售裸体舞台艺术的剧院，以满足儿子这个年龄的年轻人。渴望探索异性的身体。用亨德森夫人的话来说：“如果国家要求他们放弃[士兵]的生命，我们不应该要求他们放弃快乐，或者放弃快乐的可能性。”

虽然亨德森夫人是女性，但她的礼物并不是为女性设计的。她更像是女人中的叛徒，将女人的身体出卖给男人。当然，她有很大的动机，因为她生了儿子后，失去了女性的身份，用儿子的生活和视野来观察世界，这不可避免地让她对女性产生了兴趣。这是一种伟大的母性，改变了一个女人的性别，让她审视一个女人的世界，这个女人也是一个从身体上解体的新生命的性取向的女人。

这也解释了为什么她一直没有维护女性尊严的意识，因为此时的她不再是一个女人，而是儿子生命的保管者。

2.亨德森夫人的伟大与渺小。亨德森夫人既伟大又渺小。

《亨德森夫人的礼物》：背叛同类的女叛徒的利与弊

她的伟大之处在于，她站在儿子的立场上，用一种近乎变态的溺爱来满足她想象中的一个与儿子年龄相仿的年轻人的性欲。而她的渺小，是因为作为一个女人，她牺牲了自己的性别，将自己所属的女性群体作为纯粹的身体象征献给了男人。

这或许是西方文化特有的心理特征。但不管怎样，亨德森夫人对女性的了解是非常肤浅的。她只看到了女人的身体，却没有看到男人需要的是女人的灵魂。

影片通过来自乡村的女孩莫莉的经历，对亨德森夫人天赋的消极方面进行了毫不妥协的攻击，基本持中立的评判立场。影片对人物的看法深深地隐藏在影片的情节和叙事中，而不是由影片直接表述出来。电影只是承担着解释生活中两种不可调和的观点并将这些观点视觉化的任务。

一开始，莫莉很不愿意脱掉衣服上台。女演员面对脱衣服时的心理冲突，不亚于中国女性在东方情境下的羞涩心理。然而，金钱迫使他们别无选择。在女演员们的讨论中，可以明显看出她们是为了饥饿才来到剧院的。在成功解决了女演员表演裸戏的心理障碍后，亨德森夫人最突出的成就就是把女孩莫莉介绍给了一个像皮条客一样即将上战场的士兵。在这里，亨德森夫人实际上扮演了一名士兵母亲的角色。出于照顾儿子的动机，她想尽办法用女人的天赋来补偿男人的性需求。不久，莫莉怀孕了，士兵家里也有了女朋友。作为一个女人，礼物用了就注定是消耗的，你无法掌控自己的选择。因此，莫莉作为亨德森夫人的礼物，首先受到了礼物所必然受到的伤害。莫莉愤怒地指责亨德森夫人“生活在她自己的世界里”。

《亨德森夫人的礼物》：背叛同类的女叛徒的利与弊

影片尽力从正面和负面两个方面来理解亨德森夫人，也明确指出了这份礼物的残酷本质，使得影片在内容表达上变得灵活多变。

3.人物塑造的幽默性。任何喜剧最终都是戏剧。这是因为喜剧来自于生活的表面，来自于外在的事物。但有了灵魂的介入，人生面临的悲惨命运总会干扰初遇时的轻松与愉悦。我们也应该意识到我们生活中的这种经历。见面的新鲜感很快就被生活的平凡所取代。所以，幽默的事情不可能持续到最后。

本片对亨德森夫人这一角色采用了幽默的设定。在一个70多岁的女人身上，浓缩了一个女孩多变、天真、多愁善感的性格。比如亨德森森夫人偶尔会有突然的突发奇想，莫名其妙地出现的少女般的敏感和嫉妒，以及陷入近乎单相思的状态的不安。影片以夸张、生动的方式表达了这一点。从某种意义上说，亨德森夫人的本质仍然是英国文学中常见老妇人的典型特征，敏感而多愁善感。我们在狄更斯的小说中可以非常熟悉地看到这样的女性形象。她那些与年龄不符的荒唐气质，大多是通过她与剧院负责人范德姆的矛盾体现出来的。亨德森夫人的小女孩心态和范德姆对艺术的严肃态度相互碰撞，在影片的开头形成了难以解释的冲突。也给影片的叙事风格带来了几分轻松与轻松。

然而，正如我们所说，幽默和喜剧只能在两个性格的磨合期中短暂存在。当两个人的性格达到一定的默契之后，圆滑的性格之间就不会再有什么碰撞了。这时，共性的命运会让生命感到珍惜和悲伤。喜剧的目的是将两个角色聚集在一起。当他们走到一起时，就变成了一场沉重的悲剧或戏剧。随着亨德森夫人的动机被解释，她很难表现出任何可笑的性格特征，她变成了一个严肃的女性形象。与范德姆的争执少了，磨砺了棱角之后，她达到了一种平和与平衡的程度。这样的格局不正是金庸笔下的黄蓉日渐失去光环的原因吗？黄蓉最出色的时刻是她和郭靖刚认识的时候，充满了新奇的轻松和幽默。当他们奔波、周游世界时，他们更多面对的是一种重重压抑的灵魂。所以黄蓉在离开第一次接触之后，就已经失去了活力。同样，亨德森夫人，当她的全部性格都暴露出来后，她的可笑脾气也消失了，变成了一个普通的老妇人。因此，随着影片的叙事发展到最后，亨德森夫人越来越像一个戏剧性的人物。这正是幽默电影必然的发展轨迹。