“内容成瘾”是网络文学的一大杀手-话剧网

以下为碧螺黄泉讲座内容

网络文学最早的起源其实在2000年之前就已经存在了。在BBS、论坛、社区上都会有一些文学作品，包括诗歌、散文、小说。从广义上讲，网络文学是指在网络上进行创作、传播和浏览的文学。文学形式多种多样，当然我们今天所熟悉的是以中篇连载小说为主要表现形式的文学形式。

这个行业是如何走到今天这一步的？

2000年左右，互联网开始在中国各地逐渐普及，网吧开始进入中国大陆。那时，人们对文化产品的需求已经无法通过线下渠道得到满足。如此庞大的互联网已经成为快速、廉价获取内容的全新渠道。那时我正在看一些娱乐小说。所谓“男读武，女读言情”。虽然在社区和学校附近租书店很方便，但像我这样的老书虫已经把能找到的书都读完了。又看了一遍，当互联网这个渠道出现之后，大家就开始转向互联网。

用户在网络上仍然无法满足自己的文化需求，于是出现了第一批从事创作的人。当时的创作方法比较简单。我发在论坛里了，每层都是一章。看起来有点费力。不过早期的互联网上并没有专业的图书网站，所以大家读起来还是比较乐意的。

在台湾、香港等仍然出版娱乐文学的地方，人们开始在大陆的论坛上找到写小说的人，于是试图将这些小说引入台湾出版市场进行传播。结果很受欢迎，于是从2000年到2003年这段时间，发生了第一次网络文学货币化革命。

当时中国大陆开始出现的一些网站将传统的BBS论坛模式修改为我们现在熟悉的书站模式，似乎比当时方便多了。因此，书网站上聚集的许多作品都会与台湾出版公司合作。他们推荐的作品成功发表后，就可以收到他们的佣金。此时，网络文学第一个商业模式开始建立。

2005年，巨人网络率先将网络游戏的收费方式从以前的点卡收费方式改为物品收费方式。这个网络游戏对网络写作有何影响？在互联网发展初期，在线娱乐方式非常匮乏。基本上就是聊天、玩游戏、上网看小说。网络游戏特别直观、互动性强，因此成为互联网行业早期淘金的最佳选择。对于当时上网的用户来说，更便宜、更公平的计时收费模式是可以承受的。但道具收费时代开始了，一群富有的网游玩家开始统治那个时代。而对于这群在游戏中花钱不起、非常失望的屌丝玩家来说，游戏中辉煌成功的经历已经无法再延续，于是他们将目光转向了与游戏极为相似的奇幻童话。主题。这群用户的海量入场立刻将奇幻童话话题推向了最热门的位置。时至今日，奇幻、童话一直是最受欢迎的，因为它们自然叠加了大量的网络游戏用户，后来的网络游戏也从这些题材中选择了相对优秀的作品进行改编。因为双方的用户自然相连，所以效果非常好。在版权变现方面，奇幻、童话开始拥有游戏改编权，进一步推动了这两个题材的蓬勃发展。

“内容成瘾”是网络文学的一大杀手

到了2009年，由于手机等的进入，手机上移动阅读的趋势开始出现，而这种趋势彻底改变了我们行业的状况。因为在PC上阅读过的用户和老用户其实并不是纯粹的屌丝读者，而第一批进入市场的移动用户被称为“三低”用户，即低收入、低年龄、低——受过教育。当这群用户进入市场时，他们的阅读需求和品味与之前的PC时代有很大不同。为了满足这群用户的阅读需求，一些相对边缘、低端的作品开始出现。

这种成瘾是如何产生的？根据国外心理学家提出的“自我感知差异理论”，我们的自我感知有三个层次，一是实际的自我，二是理想的自我，三是应该的自我。这三个自我是不同的。如果三者之间存在明显的不平衡，我们就会感到沮丧、沮丧，久而久之就会患上精神疾病。如果这三个方面能够达到相对和谐，我们就会感到愉悦，而创造这种愉悦就是产生成瘾的标准方式。从具体方法上来说，真实的自我是与现实相符的，理想的自我是幻想中自己最好的生活。比如女孩会认为我和我的男神在一起，男孩会认为我和马云在一起。我想像我一样富有，或者我想成为地球的总统，或者我想永远活着。这些都是对理想自我的不可靠幻想。应该的自我是当我从真实的自我走向理想的自我时，我应该用什么方法，我的三观、正直、下限在哪里。

面试环节

问：文小卡

A：碧螺黄泉

Q：黄全达是什么时候正式进入网络文学行业的？是什么契机让您开始从事网络写作？

问：您亲身经历了网络文学世界的各种发展和变化。能否用一个关键词来概括不同时期网络文学行业的特点？

2003年到2004年，电子支付推出后，大家逐渐开始形成职业习惯，因为此时创作人员的数量还不是很多，很多创作作品的主题和方向还没有明确。套路也不成熟。 2004年左右到2008年，我觉得是一个黄金阶段，产生了很多后来很难超越的作品。

“内容成瘾”是网络文学的一大杀手

目前，自2013年以来，文化产业出现所谓的IP热潮后，实际上能够承载IP重量的作品越来越少。大家都在努力上榜，积累数据，让读者可以愉快地花钱阅读，而且创作方法非常成熟和套路，我的创造力已经濒临枯竭。当最需要创造力和知识产权时，它们却跟不上市场需求。这是网络文学需要适应和变革的时代。

问：近年来，网络文学行业不断输出热门、经典IP。请结合某部作品简单分析一下网络小说改编成影视剧需要哪些要素或特点。

A：其实我们现在看到的各种IP改编的网络文学影视作品几乎都是女性向的作品。都迎合了女性观众看剧的特点。三个字，“玛丽苏”就对了。因为这类工作的审核要求不高，而且很容易抓住年轻女性的特点。这些IP化影视的重要推动力，就是目前正在烧钱、竞争的视频平台。目前，除了经典IP中的盗墓题材外，那些依然靠谱、能打动少女心的IP，有更大的影视改编机会。至于那些规模较大、需要特效的，目前男性看剧的需求可以忽略不计。我希望有一天这个IP能变成一部针对男性或者在任何地方都可以观看的影视剧。

问：网络文学内容创作的下半场，不少网络作家选择转型，创办创业公司。您认为作家转型的优势是什么？作家如何适应网络写作市场不断变化的环境？

答：一些在网络文学中崭露头角并成为大作家的作家，从版权费、报酬收入到改编权收入等，他们肯定会有资本收益的诉求。仅仅靠交易作品换取版权收入是没有杠杆的，但一旦加上资本杠杆的力量，收入就会被放大到10倍、20倍、100倍。此时，转型的趋势已不可避免。的。

公司化运作后，对作家真正的考验是能否组建一个完整的团队，对自己的创作起到支撑作用，或者是否需要足够的专业操作者，是否有足够的渠道和资源来介入、影响工作和拓展。其在电影和电视领域的影响力。

Q：最后您能给想加入或者刚刚加入网络写作的新手一些指导和建议吗？

答：从目前的环境来看，网络文学经过多年的发展和积累，已经形成了一定的门槛。门槛不是指进入门槛，而是指签约、推广、包装、运营的机会。确实比以前好多了。有很多困难。对于新人来说，在取得一定成果之前，不要考虑全职创作。因为创作网络文学并养活自己成功的概率确实不是很高，所以你可以把它看成是一个失败率超过90%的行业。因此，在没有明确的收入保障之前，不要考虑专业创作。

“内容成瘾”是网络文学的一大杀手