借助《转厝》演示来谈谈国产恐怖游戏-话剧网

先说一下整体感受。游戏的闽南语配音很棒（但语速有点慢），漫画场景的过场沉浸感很强，游戏体验尚可。但有一件事让我有点不舒服。游戏的操作系统是类似于《翌日》和《回门》的2D横向卷轴。画面比较精细（细节很多），但整体风格比较写实，与漫画的过场动画类似。轻微的不匹配就会让玩家感觉自己遇到了麻烦。我个人觉得用《烟火》或者《三伏》比较好，比较卡通风格？

另外，有人说这个游戏的解密有点过于简单和无聊，事实确实如此。一个好的解密环节需要根据游戏剧情和故事背景精心设计，成本非常高。类似的游戏都或多或少存在这个问题，稍后会详细讨论。并不是我不看重解密过程，而是最好不要进行无聊的解密。

至于有些人批评这款游戏的jumpscare，质量不高，不够吓人。事实上，类似玩法的游戏有多少是恐怖的呢？也许《翌日》有点吓人，但《回门》、《烟火》、《残秽的我们》对经验丰富的恐怖游戏玩家来说很难造成任何伤害，所以我个人对这个要求不高。玩家玩这个游戏很可能不是为了害怕。故事体验永远是最重要的。

（一）《转厝》亮点

1.闽南语配音营造气氛

配音相当地道，不同年龄段的语气和语速都很好地体现出来（不懂的一定要时刻注意字幕），沉浸感特别大。尤其是与游戏中的闽南文化设定结合起来，极具感染力。但有一个小缺点。游戏中的某些广播或电视场景没有字幕。我根本无法理解这些信息。

肯定有人会说，方言配音有必要吗？其他地区的人不明白。

我个人认为配音是服务于游戏氛围的。早年的恐怖游戏基本没有配音，甚至简陋，但这并不妨碍像《恐怖美术馆》和《魔女之家》这样的作品成为经典。方言配音的价格比国语配音高出好几倍，而且配音演员也不容易找到。制作方一定是特意选择了闽南语，以增强配音的吸引力。

诚然，这确实给我玩的时候带来了一些麻烦，但也明显改善了游戏体验。就我个人而言，我还是比较赞同在游戏和电影中使用方言的，这样可以增强剧情的吸引力。

2、漫画分镜推动剧情

首先，绘画功底很到位，整体素质很高。有了BGM和配音，可以大大提高游戏的表现力（甚至比动画更有感染力）。这位画师比傀儡漫画的《诡案实录》、《中国诡实录》等作品还要出色；其次，有很多，而且不仅仅是宣传噱头。本作的故事背景、场景转场、重要对话等都将以分镜漫画的形式呈现。最后，漫画的故事板确实是独一无二的。和《艾迪芬奇的记忆》中的Barbara章节非常相似（我非常喜欢它！）。看动漫有一种清爽的感觉。与国内同类游戏相比，是一个非常突出的卖点。

借助《转厝》演示来谈谈国产恐怖游戏

3、配乐诚意十足

这款游戏的配乐投入了大量精力。无论是环境音还是音效，代入感都很强，细节刻画得很好。比如收音机里的戏曲声、街角的碎玻璃瓶声、树枝上的乌鸦声，都听得一清二楚。这在国产2D恐怖游戏中是比较少见的。

4.目前剧情还算可以接受

演示版本中的情节发展实际上很少。应该是一个关于日本占领台湾的故事。它具有浓厚的历史背景，并融入了一些超现实的设定。懂得魔法的日本忍者、台湾本土邪教、各种传统文化的巫师悉数出现，剧情的丰富性得到保证。我预见的剧情会有这几点，国仇家恨、劫法宝、邪教崇拜。看起来还不错。

（2）国产恐怖游戏还需要什么？

1.深入挖掘剧情

恐怖游戏首先是剧情游戏，正如我在之前的文章中多次说过的。而且制作剧情的成本明显低于画面和玩法的成本。事实上，留给国内开发者的素材库是非常大的。社会题材、历史题材、神话题材都可以改编。制片方在剧情上有足够的创作空间（不像国产恐怖片）。而且得益于中国传统文化形成的壁垒，国内玩家对国产恐怖游戏的接受度更高，剧情上有丝毫瑕疵玩家也不太在意。这也是近年来低成本国产恐怖游戏爆发的重要原因。

国产恐怖游戏在剧情上确实做到了百花齐放。《纸嫁衣》和《夜嫁》是传统民俗+现代都市背景，充满了现代人的爱恨情仇；《回门》和《港诡实录》取材于传统民间传说。它构建了自己的世界观，拥有许多独特的设定；《烟火》和《三伏》是典型的社会题材，原型现实，有一定的深度；《残秽的我们》和《黑羊》是聚焦社会矛盾的文学作品。演绎法更加抽象和晦涩。另外，还有台湾的不可言说的游戏，将历史上的真实事件重新加工，沉浸感十足。

看来国产恐怖游戏已经把剧情做得非常丰富了。但事实上，有些游戏虽然题材新颖，但无法深入钻研。结果，游戏画面并不吓人，剧情也很无聊。

事实上，这些不同背景的游戏都有或多或少相似的剧情，比如纸人堵门、指南针算命、鬼婚、拯救（封印）不死生物等。如果不能深入挖掘游戏剧情，将剧情和故事背景融为一体，经验丰富的玩家只会觉得无趣。它只是传统民俗元素和随机故事背景的简单组合。这是一款类似缝合怪的恐怖游戏。

就像《聊斋志异》不仅仅是一个鬼故事一样，一款恐怖游戏真正让玩家记住的也不仅仅是表面上的鬼魂。

借助《转厝》演示来谈谈国产恐怖游戏

2.注重美术和配乐，增强沉浸感。

国产恐怖游戏目前普遍完成度较低，美术过于雷同，音乐也没有那么用心。这里我还是要点名表扬一下《山海旅人》，确实非常好。想要真正赢得玩家的喜爱，就必须注重优化玩家体验。不要以为纯粹靠剧情就能获胜，而要注重细节和代入感的营造。没有很强的沉浸感，剧情再好，玩家也无法理解，因而得不偿失。对此，《转厝》我个人认为还不错，很期待它正式上市时的表现。

3、玩法机制需要创新

作为一款恐怖游戏，玩法始终是为剧情服务的，以增加玩家的投入感或者恐惧感。

国产恐怖游戏的玩法很像敷衍老师的作业，这是最被诟病的一个方面。

无论背景、主题、人物，都有多种解密模式：华容道、解谜、连线。只是换了一个皮肤，让其更贴近游戏时代，但对于有经验的玩家来说，还是太无趣了。

以《转厝》为例。有一个基于中医知识的草药炮制解密。听起来挺有趣的，其实就是物理实验中的称重。用已知的权重来求未知权重的权重，我个人认为有点幼稚。

这种解密不仅不能促进游戏剧情，很多时候还会影响游戏体验，纯粹是为了时间。你说2D卷轴游戏里，怪物追主角的时候真的需要玩QTE吗？角色能否像《生化危机》那样做出漂亮的闪避动作？那么这个qte的目的是什么呢？它可以设计成让玩家绘制符号或背诵咒语吗？

优秀的玩法机制可以参考《山海旅人》。还可以像《回门》一样，将玩法与角色设定、世界观设定高度绑定，增加沉浸感。

我知道设计游戏玩法很困难，需要平衡游戏玩法和剧情，但一款好的恐怖游戏的游戏玩法至关重要。毕竟现在游戏市场高度内卷化，RPGmaker制作的一款剧情大作几乎不可能达到前作《魔女之家》的辉煌。

综上所述，国产恐怖游戏的发展势头还不错，但各方面都存在小缺陷。希望制片人更加努力。作为一名恐怖爱好者，虽然我很难被游戏中的内容吓到，但我还是很期待《转厝》和《三伏》这样的大作能够给我带来不一样的剧情体验或者视觉体验。