《宏大叙事下的低语者们（2）》-话剧网

前言

艺术纯真与世俗现实的对抗也贯穿了整个文艺电影的发展史。所谓文学电影在西方也被称为艺术电影。艺术电影的发展始于20世纪20年代的前卫电影。法国人谢尔曼·杜拉克认为，电影不是叙事艺术，不需要情节和演员表演，而应该成为“眼睛的音乐”和“视觉交响曲”。 ”。纯粹的电影风格要求影片完全摆脱故事情节和舞台剧的影响，单纯地用动作，包括各种线条和形状的变化来引发观众的情感。杜拉克认为，纯粹的电影应该是杜拉克的《第927号唱片》（1927）和亨利·马特的《影像和速度的游戏》（1925）都是纯粹电影的代表作，被称为抽象电影。电影。

因此，很多编剧、导演在茶余饭后都会提到达达主义、超现实主义等这一时期的艺术电影。但这些实验电影形式化程度很高，个性意识很强。他们甚至希望迫使公众接受他们个人的艺术观点，这或多或少有自命不凡的嫌疑。但他们的许多实验电影以及对表演手法、镜头技巧等的探索也对电影艺术的发展起到了重大的推动作用。

《宏大叙事下的低语者们（2）》

我们现在看到的大部分艺术电影都是指二战后的叙事电影。面对战后的废墟，西方国家把社会反思作为重要突破口，进而开始新的艺术电影创新。在意大利新现实主义电影《偷自行车的人》（1948）中，导演维托里奥·德·西卡运用其非凡的电影手法，创作出一部充满对下层阶级关怀的杰作。现代文艺片通常以知识文化阶层的观众为目标，向他们展示新的形式观念和内容含义。其中有意大利新现实主义、法国新浪潮、德国新电影等。

一、文艺片与商业片的对抗

说到这里，我突然想起网络上疯狂传言的《隐入尘烟》也被资本下架的消息。当然，我不能说没有研究，但现在中国电影以国内娱乐明星为主。个人感觉还不如美国娱乐资本掌控的好莱坞。毕竟，真正的电影明星还是有的。说到这里，恐怕那些网红会说我“外国的月亮是圆的”。让我解释一下，这不是真的。作者是马克思的忠实粉丝。这里只是简单比较一下两国的影视之都。中国的娱乐之都强行将流量和电影合二为一……不妨暂且命名为流量电影。

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中国电影的火爆这个话题，真的很难一言以蔽之。虽然这样的做法既可以提高效率，又可以降低投资风险，这无可厚非，但电影演员需要扎实的演技！现在的国产娱乐电影，当红明星走了，就只能演戏了！我是个好孩子，大家都是油腻面子。他们不是在这里行动，他们只是想开采石油。能称得上粉丝的韭菜都绿了，我切了一批又一批。所以你不能责怪史蒂夫尼尔不看不起工业化电影。另外，好莱坞出品的电影并非都是大众化的商业大片。有时他们也会制作一些地沟油风格的电影来与一些中国电影竞争。相比之下，榨出来的油量都差不多，看电影的尴尬程度也差不多。不过，你这样耍赖，还是可以赚钱的，甚至还可以赚很多钱。我真的很羡慕啊！此外，百花奖的评委们还认为演员海清在《隐入尘烟》的表演没有取得突破，所以给了他零票。哈哈，资本……！当然其他百花奖的演员都很棒，这是肯定的。