滑稽戏的起源

滑稽剧是抗战中期上海民间艺术“独角戏”受到中外喜剧、闹剧和南方地方戏曲影响而逐渐形成的一种新兴剧种长江的。流行于上海、苏南、浙江等许多地区，受到广大观众的欢迎。 1957年至1965年，南京喜剧团经常到长江中上游各港口及湖南、广东、广西等地演出。苏州喜剧团还足迹遍布江苏、浙江、上海、安徽、湖北、河南等省市。

滑稽剧的形成和发展与文明戏、独脚戏有着千丝万缕的联系。文明剧又称通俗剧、方言剧。它源自“新剧”（又称美剧）。文明剧中的人物有一句搞笑台词，与小生、北旦、破旦、老生并称“四柱一梁”。

喜剧最初由文化剧衍生出来时，其表演艺术和角色仍是文化剧的形式，只是由喜剧大秀的演员领衔，剧中安排了更多的笑点。后来独脚戏与文明戏融合，形成了一种说、唱、讲笑话的特殊戏剧表演艺术。苏州闹剧形成初期，多以对白为主，很少有歌唱。后来，剧中歌唱成分逐渐增多。张欢儿反对“硬喜剧”，主张“肉里有噱头”。一切都在情理之中，又在意料之外，让观众爆笑不已。他追求幽默、意味深长的笑话，让观众看后会心一笑。这么多天了还在笑，这就是苏州滑稽剧的一贯风格。

滑稽戏的表演艺术

喜歌剧诞生于文明歌剧。其职业也按文明戏曲旧规分，有滑稽、老生、小生、旦、老旦等，其中以滑稽为主。由于他们的表演肢体动作保持了生活的本来形态，略带夸张，在角色分类中，将生活中性格大致相同的人物归为一类，进行定型，从而产生了风骚旦、悲旦、伤心旦、舆论小生、舆论老生、阴险小生、搞笑穿外套的男人、搞笑穿马甲的等等。另外，由于部分演员表演风格的不同，出现了所谓的无表情喜剧、傻笑以及其他派别也出现了。

老生中的“言正声”本来就是剧中的核心人物，因此被称为“四庭柱一梁”的“正梁”。 1930年以后，滑稽表演逐渐兴盛，滑稽表演上升到主线，成为“主梁”，一直延续到中华人民共和国成立。

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喜剧有两种类型：“马夹克”和“马夹克”：

漫画滑稽戏以长袍和普通话扮演角色。这类角色需要幽默风趣，还要会说、会噱头、会逗、会唱。

马甲滑稽剧统称为“小滑稽剧”。他们扮演书童、仆人、持不同政见者、侍者、服务员、杂耍者等，也扮演非长袍和斗篷长袍的角色。这类角色要求造型独特、动作夸张、能唱各种曲调、善于说话。当地方言。尤其是前期演戏，一定要有即兴创作的能力，能够衬托剧情，衬托主角。比如《钱笃笤求雨》年的吴县（小苏州）知县在“军师府”讲授礼仪，钱都桢所有的笑话都出自他之手。

1946年以后，由于现代剧和古装剧的演出，马甲喜剧和马甲喜剧的区别被打破，一些剧目由马甲喜剧演员来表演。例如《三毛学生意》是三毛，《七十二家房客》是三六九等。

喜剧演员的特长和特点就是所谓的“冷面喜剧”、“傻瓜喜剧”、“幽默喜剧”、“潮流喜剧”、“时代喜剧”、“儿童喜剧”、“干练风格喜剧”、歌唱滑稽剧”、“北方滑稽剧”、“老滑稽剧”。

搞笑老生在剧中占据重要地位。他们扮演的角色广泛，要求生活丰富、知识面广、唱功好、演技好、幽默。

这位喜剧演员扮演的角色机智、诚实、愚蠢而狡猾。如《半斤八两》中的赵小毛、《钱笃笤求雨》中的王选、《王老虎抢亲》中的王老虎等。此类剧讲究夸张的造型和动作，善于运用当地方言和各种唱腔。搞笑男孩也是一个男婴，为孩子们扮演各种角色。

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