袁阔诚为何被誉为四大评书之首？因为他是北斗行业的领头羊-话剧网

讲故事《三国演义》从我父亲开始听，现在听第三代。这就是评书艺术的魅力，也是袁阔成老师的奇迹。

如今，说起评书，大家总是喜欢提到“评书四大宗师”，袁阔成、单田芳、刘兰芳、田连元。甚至有人用相声“帅、怪、坏”来划分四者。袁阔成“帅”，刘兰芳“卖”，单田放“怪”，田连元“坏”，确实是这样的意思。

四位评书大师在艺术上各有千秋，拥有大批粉丝，但要说四位评书大师中谁是佼佼者，那一定是袁阔成老师了。这不仅仅是笔者的看法，很多人，包括评书界的业内人士，甚至刘兰芳、田连元等人都这么认为。笔者认为这种说法是有根据的，具体理由如下：

1、资历高、家世正直

从评书界来看，严格来说，单田放和田连元都应该属于西河大鼓门艺术家。他们并非出身于传统说书行业，而且都属于袁阔成的侄辈。

刘兰芳出生于中国东北大鼓门，后转行说书。虽然据笔者考证，刘兰芳的师父孙惠文也有传统评书流派，而刘兰芳如果追随孙惠文的评书流派，也算得上是袁阔成的同辈，但刘兰芳一直认为自己更胜一筹。比袁阔成年轻一代。

袁阔诚为何被誉为四大评书之首？因为他是北斗行业的领头羊

袁阔成属于评书界第九代艺术家，与连立如的父亲连阔如、刘立夫的父亲刘剑英、李新泉的师傅段星云是同一辈。

袁氏家族自袁阔成祖父袁阿棠以来，一直是传统评书艺人。他的两个叔叔袁结亭、袁结英与父亲袁结武并称为北京评书界的“袁家三大家”。袁阔成的技艺是从他的家族遗传下来的。他从小就受到父亲在北京各地书店的训练。后师从金杰利，又师从陈士和。因此，袁阔成在评书界属于有名的正派。在艺术上能与他匹敌的只有陈士和、刘建英和刘立夫的陈派《聊斋》。

2、袁阔成讲故事博采众长

袁氏三位杰出人物的讲故事风格和特点有着本质上的不同。袁洁婷的评书沉稳大气，袁洁英的评书奔放幽默，袁洁武的评书严谨扎实。尤其是袁洁瑛，在北京很有名气，被书友称为“评书的梅兰芳”（有人说他是袁洁亭）。

袁阔成的评书可以说是袁家评书的集大成者。家族传承的《五女七贞》已经不足以让他展现自己的实力了。袁阔成在得到师傅金结力、陈士和的指点后，18岁就在东北书店名声大噪。

袁阔成的评书用单田放的话说就是“干净”。没有“嗯”、“啊”等零散停顿。一段故事可以一口气讲完，没有任何滞后。每个字一落地就可以印刷出版。这种技巧实在不是每个讲故事的人都想学的。它不仅需要天赋，还需要后天的汗水和内心的热爱。

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3. 改革先锋

虽然说书界是相声界的老大哥，但可能是由于地位高、历史悠久，行业改革比相声界晚很多，充满困难。这也是由讲故事艺术的特殊性决定的。毕竟，很多老说书艺术家，一生通常只讲一本书。突如其来的改革，新书自然很难翻身，甚至还开玩笑说把名字改成了《济公传》。尤其是1953年和1962年，两次评书的“新书”改革给整个行业带来了巨大的震动。

袁阔成非但没有这样的问题，相反，早在1948年东北刚刚解放的时候，他就率先谈了《革命僧人》，并且是第一个谈新书的。要知道袁家可是业内赫赫有名的说书世家，主角作用是显而易见的。

1958年，袁阔成第一个放弃了评书行业沿用了数百年的台桌，改坐评书为站着表演。他用中山装和皮鞋取代了长袍，引领了整个行业的变革。

袁阔成对评书行业改革和推动的贡献，堪比相声界的侯宝林。他的二叔被称为评书界的梅兰芳，而袁阔成堪称评书界的侯宝林。

4、与时俱进的潮流引领者

袁阔诚为何被誉为四大评书之首？因为他是北斗行业的领头羊

当整个评书界都在纠结是讲新书还是坚持讲旧书时，袁阔成的新书却接二连三地来了。听他的新书几乎就是一部中国革命史，从《小二黑结婚》到《二五长征》到《烈火金钢》《吕梁英雄》《暴风骤雨》袁阔成的新书不仅可以普及高台教育的历史，还可以吸引观众。比如他著名的《林海雪原》，他能把从肖飞到汉奸再到日本兵的每一个角色的动作和表情演绎得淋漓尽致，不到一分钟你就能听完。这是他的技能。

改革开放后，随着刘兰芳、单田芳、田连元的袍带短剧书重新出现在世间，袁阔成在1981年录制了365讲课，《肖飞买药》，成为中国评书史上的一座丰碑。

令人惊奇的是，袁阔诚虽然出身于说书世家，但他从不拒绝新鲜事物。世纪之交，他甚至接受了证券行业杂志的邀请，记录了《三国演义》。所谓高手，必定是海纳百川。袁阔成心胸宽广，作为行业领头羊，勇于尝试新鲜事物，甚至能够做好普及儿童故事的工作。从这个角度来说，称他为大师、行业领袖是毫无争议的。

5. 保持低调、谦虚

姜昆和单天放都曾建议袁阔成举办多场评书专场演出。从各个方面来说，他都是评书界最应该举办专场演出的人。就他的艺术风格而言，大舞台更适合他的表演。但袁阔成始终拒绝了各方的好意。他曾说过，之所以不愿意这样做，是因为他对自己的讲故事艺术还不满意。

这或许也是袁阔成从未正式收徒的原因之一。他对讲故事的热爱和敬畏贯穿了他的一生。