2023年，动画电影上映之年，是中国动画“崛起”的前夜-话剧网

从培养用户到培养人才、完善商业化环节，当这些条件都具备时，国产动画自然会达到应有的高度。然后我们再谈谈“崛起”。

标题图片| 《长安三万里》

2023年，国产动画已经到了关键的十字路口。

动画电视剧《中国奇谭》凭借中国美学“得神”的美誉，让观众梦回20世纪上海美术电影制片厂的繁荣。动画电影方面，春节档《深海》以其恢弘奇幻的风格给人们留下了深刻的印象，而暑期档《长安三万里》则是一匹黑马，将一首耳熟能详的唐诗《盛世》展开在眼前。观众的。

从2015年的《西游记之大圣归来》到2019年破纪录的《哪吒之魔童降世》票房，从早期的《十万个冷笑话》到现在的《刺客伍六七》《大理寺日志》《时光代理人》等电影或电视剧合集，国产速度动漫退出行业的速度明显加快。

这些作品表明，动画不再是一种小众亚文化，而是成为一种具有市场号召力的文化产品。联合研究行业咨询数据显示，2022年我国动漫产业产值将达到2212亿元，预计2023年将突破3000亿元，我国网络动漫用户规模已超过3.2亿。越来越多的人关注国产动画，谈论“民族动画的崛起”。

突破名作圈子的关键在于情感

近年来，国产动画推出了许多优秀作品，逐渐打破了以往“年轻”、“素质低下”的刻板印象。《中国奇谭》和《长安三万里》一经推出就立即大受欢迎。《中国奇谭》每集都是植根于中国传统文化的独立章节，融合水墨、素描、剪纸等艺术风格以及现代动画技术；《长安三万里》引用经典，用唐诗连接历史洪流中的个体，尤其是与《将进酒》展开的水墨动画片段，成为影片最引人注目的部分。

但仅仅吸引眼球的画面已经不能满足今天的观众了。《中国奇谭》第一集中，小猪妖的故事引起了无数农民工的同情；《深海》的绚丽色彩暗示着主角小女孩的忧郁；《长安三万里》，诗人追求仕途却往往不被欣赏……这些在商业上获得成功和声誉双丰收的作品，准确地触动了当代人的情感点。

(图/《中国奇谭》)

2023年，动画电影上映之年，是中国动画“崛起”的前夜

工作的出发点是现实生活

2021年，B站出品的《时光代理人》在豆瓣上获得了8.1分的高分。动画中，路光和程潇潇可以通过照片回到过去。他们开一家照相馆，利用这个能力承接各种任务，为客户弥补过去的遗憾。其中，第三集中程小石穿越地震幸存者的照片，帮助客户向已故亲友传达信息的故事感动了很多人。

哔哩哔哩动画制作中心总经理、《时光代理人》原作者、导演李浩灵表示：“作品的出发点是现实生活。回到拍照的那一刻弥补遗憾应该是什么？”很多人都想做，所以每个人在《时光代理人》单元的故事都有现实的背景。”

（图/《时光代理人》）

今年，《时光代理人》第二季再次以高口碑和高讨论度收官，同时也聚焦网络暴力等现实生活话题。 “现代人上网的时间可能比现实还要多，而网络的匿名性会让传播谣言变得更加不负责任。我们用动画来反映社会现象也可以起到警示作用。”值得一提的是，该作品已被翻译成英、日、韩、泰等多种语言版本，在海外也获得好评。虽然有海外团队参与制作，但观众依然认为这是一个不折不扣的中国都市故事。对此，李浩灵认为：“其实不存在严格意义上的‘中国故事’，因为世界各地的好内容都是一样的，只是文化背景和代入感存在一些差异。”

随着国产动画的快速发展，动画人也在与观众共同成长。然而，对于受到世界优秀动画影响的观众来说，他们的欣赏水平的提升可能比他们的动画制作水平还要快。早期，观众对于《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》等作品的剧情弱点还是比较能容忍的。然而，近年来，国产动画的讲故事能力仍然不够稳定。很多作品都收到了“画面漂亮，剧情勉强有趣”的评价。

（图/《大鱼海棠》）

“讲故事是很困难的，因为每个人的经历都不同，理解别人也不容易。让作品引起广大观众的共鸣更是难上加难。即使找到了正确的共鸣方向，又怎样？”先说、后说为什么需要技巧？确定故事的走向是感性的，而完善故事的逻辑则需要理性，这是一个矛盾。”

现在不是谈论“崛起”的时候

中国动漫需要建立自己的产业化体系，这不仅与制作技术有关，更与系统化的管理流程密不可分。

2023年，动画电影上映之年，是中国动画“崛起”的前夜

今年在《雾山五行2》播出。古典的水墨风格和高强度的打斗场面使其自成一派，吸引了大量观众。不过，导演林魂在回应观众对制作速度的期待时表示，几乎没有人能接得住他们的风格和制作。标准动画公司。

（图/《狐妖小红娘》）

在日本的时候，李浩灵看到的动画项目往往不是一家公司制作的，而是可以动员十多家公司参与。 “这说明他们的标准化手册做得非常好，项目的每个环节如何完成、交接都是统一的，这样就可以实现大量人才的高密度合作。”

回国后，他也希望建立一套完整的动画制作体系。 “当‘中国制造’的内容还没有得到国际认可的时候，海外团队只会认为‘你是个有钱人，我只要从你身上赚钱就可以了’。”存在着不对等的关系。”因此，2018年之后，李浩凌将重心重新转向了国内球队的建设。当海外制作团队和投资方看到中国人也能创作出优秀的动画时，开始愿意与他们进行平等的交流与合作。 “这是一个长期、循序渐进的过程，想要开发海外资源，不能光靠钱，你自己要强大。”

（图/《长安三万里》）

回望2023年末，李浩灵感觉情况正在逐渐好转。在各个视频平台上，动画输出的结果趋于稳定。二维和三维动画都已经形成了一定的行业标准。通过大量的项目合作，这些标准不断被迭代和校准。 “有了标准，才能推动产业化。随着时间的推移，我相信这个行业会越来越成熟。”

在他看来，今年一个明显的趋势是行业找到了方向，在一定程度上实现了盈利。 “至于正确与否，可能需要很长时间才能验证，也不能说未来会不会改变，但至少大家都有了方向，都在投入、耕耘。”李浩灵认为，未来两三年，可能会有更好的技术迭代，中国动画的品质会达到更高的水平。

当被问到国产动画距离《崛起》还有多远时，李浩灵回答：“《崛起》是有参考性的。如果世界上只有一座山，不管它是百米高还是千米高”高了，就不会有‘崛起’这个概念了，其实都是有一种和别人比较的心态，我个人认为，从培养国内动漫用户来说，是没有必要的。培养人才、完善商业化环节，当这些条件都具备的时候，国产动画自然会达到它应有的高度，然后我们再谈‘崛起’。”

李白策马驰骋，高适紧随其后。（图/电影《长安三万里》剧照）

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