经常看校园题材漫画或动画的读者一定注意到了一个奇怪的现象：坐在“后排靠窗”的主角比例出奇的高。
《凉宫春日的忧郁》 虚和凉宫春日
像《百变小樱》中的木之本樱、《凉宫春日的忧郁》中的虚、《死亡笔记》中的夜神光、《魔法禁书目录》中的上条当麻、《吹响吧！上低音号》中的黄真久美子等，这些作品中的主角还是几乎是最核心的人物总是坐在“后排靠窗倒数第二个座位”的“指定”位置。
《魔法禁书目录》 上条当麻
这时，故事中的重要人物自然会坐在主角的前后座上，比如《黑子的篮球》中的镜大河和黑子哲也。
《黑子的篮球》 火神大河和黑子哲也
还有折木报太郎《冰菓》、五河士道《约会大作战》、平泽唯《轻音少女》、樱千代《月刊少女野崎君》、特周和东海天皇《赛马娘》、以及《光之美少女》系列坐在“靠窗的后排，从最后一个”。
这几乎已经成为一种“固定系列”现象。多年来，在如此多的作品中，它逐渐成为ACG爱好者圈子里的一个梗。每当看到故事中的主角坐在这个座位上，总能看到一则或几条弹幕飘过——“后排靠窗，王老家”。
结果，这个座位成功跨越了作品之间的障碍，成为整个ACG亚文化中著名的鬼故事——“神座”，或者说“主角座”。从某种程度上来说，这里可能是世界上最容易完成一次“圣地之旅”的地方，因为只要找到一个学校教室，总会有一个地方能够满足你的需求。
在这众多主角的影响下，这个重要而难忘的位置自然成为了广大“中二病”患者长期以来的“必备”。对于他们来说，不坐在靠窗的后排，确实很难表现出自己“隐逸独立”的气质。
沉浸感极强的朋友，还可以一席之地散发出无数设定，书写出错综复杂的人物关系，以及充满爱恨情仇的校园故事。
图片来源：知乎@九hapyu在《中二病太严重是种怎样的体验》的回答
如果你在搜索引擎中输入“靠窗后排，国王的故乡”，你可以找到无数的页面，向你解释这些年来这座“神座”出现的原因。这一立场存在的必然性，在众多网友的讨论中有着各种奇怪的解释。
在这些解释中，“炫耀”无疑是一个听起来有些庸俗，但却极具说服力的解释。
校园生活是大多数人共同记忆的一部分，座位的排列方式在很多人的心目中从很多年前就已经不同了。教师这一绝对权力核心的存在，使座位与讲台之间产生了一定的距离和位置关系。
多年前的老梗
在众多的座位区中，距离老师最远、紧挨着与外界连通的“窗户”的“后排窗口”位置，一直被视为“藏功藏名”的神秘座位区。
这个位置视野很好，可以一览教室的全貌。背靠墙、靠窗，你不会被同学包围，无形中也会与其他同学保持距离。而离老师的距离最远，意味着老师的权威对这方面的影响最小。
因此，在很多人的认知中，如果世界上真有假面骑士这样特殊的人的话，他一定就坐在教室的这个区域。
事实上假面骑士真的坐在这里
无论你是想炫耀、认真，还是表现出“大家都醉了我才清醒”的态度，这个姿势都是你的最佳选择。
因此，在漫画或动画作品中，将往往具有“特殊”性格的主角置于这个位置似乎是一个相当自然的决定。双手捧脸望向窗外的姿势，已经成为这些主角们的标准造型。
虽然重复了，但我只是想贴一张组长的照片
而且，旁边就有通向外界的窗户，教室一角有一个半独立空间的存在，确实很方便展开主角与特定人物、或者世界之间的情节。教室外。
在一些比较危险的世界设定中，这个窗口位置也能为角色的生存带来天然的优势。 —— 当情况不妙时，比如学校霸凌堵门、外星人入侵，或者修罗场遭到袭击等情况，遇到麻烦可以从窗户逃走。反正你是主角，不能摔死。
但著名的网络邪教节目《走近科学》告诉我们，当我们更认真地分析一个现象时，现象的原因可能会更简单。
不久前，漫画家加藤佑一发推称，很多人问他为什么漫画主角喜欢坐在“靠窗的后排”。对于这个问题，他的回答是“画出来就知道了”。
虽然他的回答显得有些隐晦，但也揭示了很多漫画家选择这个立场的原因。 ——很好画。
是的，“靠窗的后座”成为“国王的故乡”的原因并没有那么复杂。对于大多数漫画家来说，他们可能考虑过网友分析的因素，但他们如此喜爱这个位置的真正原因是因为将主角放在这个位置可以最大限度地减少课桌椅等的使用，从而减少绘制教室的难度背景使人物以外的背景更容易绘制。
这听起来违反直觉。毕竟，能够成为职业漫画家的人，必须拥有过硬的绘画功底。
在他们的笔触下，他们能够画出极其精妙复杂的人物和表情。
《少女新娘物语》
还可以依靠纯粹的线条和文字，释放出人类难以用言语表达的想象力，达到画面表现的巅峰。
《历尽弦音》
对于有这样天赋的漫画家来说，普通的桌椅板凳对他们来说应该是小菜一碟。那么，他们为什么要偷懒，甚至把主角放在“后排靠窗”的位置，以避免画桌椅板凳呢？
这就涉及到不会画画的读者的一个误区。对于漫画家来说，这些普通的桌椅板凳是画起来最麻烦的部分。
众所周知，漫画作为承载故事的艺术载体，需要在银幕上表达一个立体、有深度的世界。而如果想要在二维纸上描绘出三维的现实世界，那么透视原理无论如何都不能忽视。
虽然漫画被很多人认为是一种相对“随意”的艺术形式，但在我们看到的大多数漫画中，每一帧实际上都遵守极其严格的透视规则。
漫画家只有坚持透视原理，才能在画面中画出符合人类视觉逻辑的物体变形，从而达到欺骗视觉感官的效果。如果做不到这一点，别说连载，连剪辑阶段都过不了。
除非……你想画埃及壁画
如果你看过一些漫画家的原稿，你会发现这些原稿的格子里往往有一个点。该点标志着画面的焦点，构成了人物和背景。线条必须符合基于此焦点的透视原理。
透视原理可以简单理解为“大近，小远”。物体离你越近，它就会越大，而物体离你越远，它就会变得越小。
当然，世界上总有一些道理，见了就明白，做了就没用了。透视原理很容易理解，但在实践中应用却极其困难。由于图片中的线条并不完全从焦点发出，因此图片中还存在不同的视点，例如天空点、位置和其他点。因此，在实际的应用场景中，一张图片中的透视关系是其中之一，它比你想象的要复杂。
不仅如此，当这些线条相互组合在一起形成三维的东西时，一切都会变得更加“混乱”。如果一个物体在空间中的位置稍有不同，它在图片中的外观就会完全不同。对于画家来说，这是画完全不同的东西。
接下来，我们回到桌椅板凳的问题。
对于漫画家来说，想要画出教室里所有的桌椅，就意味着他需要考虑每张桌椅都遵循什么透视原则。
而且，与人体不同，人体会因运动而改变形状。漫画家还可以根据自己想要呈现的速度感和力量感，让人体产生一定的变形。在这个过程中有很多可以自由运用的可能性。虽然局部——视角的原理也很重要，但它并不是绝对的。
《历尽弦音》
但你不能用桌子、椅子和长凳来做到这一点。这样的规则对象是“死对象”。漫画家画这些东西的时候，漫画家很难有自由的空间。他们必须严格遵守透视原则。一个教室里不管有多少桌椅，都需要绞尽脑汁地思考这个物体的透视关系多少次，这基本上是一个危及生命的工作量。
如果你是有过绘画经验的读者，你一定有过“人体两小时，背景两周”的痛苦经历。
这也是很多漫画家需要助手来协助自己完成背景画的原因。尤其是那些在周刊漫画杂志上连载漫画的漫画家。每周画十几二十页已经是一份苦差事了。如果继续这样下去，如果所有这些费时费力又困难的事情都得自己做的话，那么恐怕所有漫画家都会选择效仿富坚义博的做法。
因此，为了彻底逃离多桌的绘画地狱，那些肝疼的漫画家不约而同地将自己的主角派到了“后排靠窗”的前沿。
最近热播的动漫《测不准的阿波连同学》第三集中，有这样一个情节：坐在教室最后一排靠窗座位的男主角雷道和女主角阿波伦可能会因为座位交换而分开。因此，他们的感情在这段时间里得到了进一步的发展，可以说是让观众非常甜蜜了。然而，到了这一集的最后，当座位互换的时候，观众会发现这两个人的位置根本没有改变，依然是在靠窗的后排。
不过，了解了画一张桌子有多麻烦之后，也不是不能理解漫画家的偷懒行为。 —— 毕竟，在所谓的“序列化”的地狱里，这种东西可以让事情变得容易一些。对自己放松一点并没有什么坏处。
但事实上，在我们所不了解的创意世界里，其实有很多我们在无数漫画和动画中习以为常的经典设计和著名场景。其原因是漫画家只是想偷懒，所以才画成这样的。
著名漫画家、电子游戏爱好者、麻将高手富坚义弘曾在接受采访时表示：“在设计漫画的主角时，应该尽量简单，因为你要经常画他们。但在设计敌人时，你可以设计画得再华丽一点，画不动了就让它们死吧。”
比较小杰和幻影旅团
这次采访基本上可以回答很多读者在看到那些造型大胆、想象力丰富的角色死亡时的疑问：“你把他画死是因为你怕麻烦，对吗？”
这句名言出自这部作品
另外，不知道大家有没有发现，在用村田雄介的爆画翻新过的《一拳超人》里，有这样一个现象——。无论你是龙级怪人还是神级怪人，你越帅，死得越快。波罗斯、英雄、大蛇王这些英俊的飞行角色，在登场没几页的时间里就被埼玉老师杀死了。
被骂了几十章的王大社为何就这么死了？原因是不言而喻的。
而在《一拳超人》中，那些保持着相当出镜率的怪人中，哪一个寿命最长，死亡风险最低？
是的，这是黑色精子
从这一点来看，被誉为“爆肝之神”的村田先生其实也有他的局限性。
当然，并不是所有漫画家在面对麻烦的形状时都会这样做。他们更喜欢做的是直接改变角色的形状。
很多人可能还记得《灌篮高手》中樱木花道首次登场时那一头时髦的卷发。漫画第九卷的封面正是樱木花道当时的样子。然而，在输掉一场比赛之后，为了给自己一个教训，樱木花道选择了磨砺自己的意志。从此，他从一个卷发帅哥变成了一个光头白痴。
这个刻画对樱木花道这个人物的塑造相当成功。某种程度上，也成为樱木花道学习的转折点之一。但当被问到樱木花道为什么选择剃光头发时，井上雄彦的回答其实是——这么好画。
这飘逸卷发的背后是爆炸性的工作量
然而，这并不是最极端的做法。
如果说人物造型最省事的漫画家，恐怕一定是鸟山明了。读者不妨仔细回顾一下《龙珠》中主要人物和反派的外貌。不难发现一个共同特征：——个光头。
而如果你想用赛亚人酷炫的闪电发型和头发多得让程序员嫉妒的反驳，那你就知道鸟山明为什么把超级赛亚人的头发弄得更大了。画长里的原因是，当你不用上色的时候从他们的头发上，你大概就能明白，鸟山明老师也是这个“懒人俱乐部”的资深成员。
发型上不需要画细节，会显得生硬僵硬。
不过，虽然这些设定大多只是漫画家偷懒的突发奇想，但这并不妨碍这些作品的优秀和伟大。归根结底，读者更关心的是作品是否有趣。只要有趣，这些无关紧要的偷懒都是读者可以容忍的。
然而富坚老贼赶不上期限的时候，却拿出了草稿给大家看。大家只能咬牙承认，让《猎人》的——确实很有趣。
虽然是草稿，但是表述还是很到位的
本来选这篇文章的题目是因为临近截止日期，无奈选择了一个相对“懒”的题目。没想到漫画家摸鱼的情况太常见了，让整个查找信息的过程变得有些困难。
用户评论
隔壁阿不都
哇，原来《窗边后排，王的故乡》背后还有这么有趣的幕后故事！漫画家们钓鱼的样子一定很可爱吧。
有8位网友表示赞同！
神经兮兮°
哈哈，没想到这些漫画家们还有这样的爱好，真是让人意想不到呢！
有8位网友表示赞同！
爱你的小笨蛋
太有意思了！我一直以为《窗边后排，王的故乡》的背后是严肃的创作过程，没想到竟然是大家一起去钓鱼。
有11位网友表示赞同！
心已麻木i
看了这个幕后，感觉《窗边后排，王的故乡》的故事更加生动有趣了。漫画家们的日常也很有爱。
有7位网友表示赞同！
留我一人
钓鱼这个爱好还挺特别的，没想到能和漫画创作扯上关系。感觉《窗边后排，王的故乡》的作者们生活很丰富多彩。
有13位网友表示赞同！
慑人的傲气
哈哈，看来《窗边后排，王的故乡》的成功不仅仅是漫画本身，还有作者们的兴趣爱好呢。
有5位网友表示赞同！
话扎心
我猜他们钓鱼的时候，脑中也在构思着漫画的场景，这样的创作方式真是别具一格。
有15位网友表示赞同！
我绝版了i
这个幕后故事太有爱了！感觉《窗边后排，王的故乡》的漫画家们真的很会享受生活。
有5位网友表示赞同！
心贝
《窗边后排，王的故乡》的幕后太感人了，漫画家们的友情和创作精神让人感动。
有11位网友表示赞同！
刺心爱人i
没想到《窗边后排，王的故乡》的创作过程这么轻松愉快，太羡慕他们了。
有5位网友表示赞同！
无寒
钓鱼这个活动竟然能激发创作灵感，真是神奇！感觉《窗边后排，王的故乡》的故事会更加精彩。
有8位网友表示赞同！
醉婉笙歌
《窗边后排，王的故乡》的作者们真是有趣的一群人，他们的生活状态让人向往。
有5位网友表示赞同！
眼角有泪°
喜欢《窗边后排，王的故乡》的漫画，更喜欢他们这种轻松的创作方式，太有爱了。
有7位网友表示赞同！
古巷青灯
看了这个幕后，感觉《窗边后排，王的故乡》的作者们真的很会生活，工作之余不忘放松自己。
有17位网友表示赞同！
疲倦了
漫画家们集体钓鱼的照片太有爱了，感觉他们的生活充满了阳光和快乐。
有11位网友表示赞同！
陌然淺笑
原来《窗边后排，王的故乡》的背后还有这样的故事，真是让人惊喜。
有7位网友表示赞同！
拽年很骚
《窗边后排，王的故乡》的幕后故事让我对这个漫画产生了更深的喜爱，感觉作者们真的很有才华。
有14位网友表示赞同！
生命一旅程
钓鱼和漫画创作相结合，这真的是一种独特的创作方式，期待《窗边后排，王的故乡》的更多精彩。
有14位网友表示赞同！
愁杀
看了这个幕后，我对《窗边后排，王的故乡》的作者们有了更深的了解，他们的生活态度真的很值得学习。
有6位网友表示赞同！